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唐音癸签-明-胡震亨卷三

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钦定四库全书
　唐音癸签卷三
　　　　　　　　　　　　明　胡震亨　撰
　　法微二(通论各体诗四言言五言古言七言古律/乐府 律 五 律 七 律 排)
　　　(绝句/和韵)　(咏史/联句)　(咏物谐体/杂俳)
四言正体雅润为本五言流调清丽居宗(文心雕龙各/以下通论)
(体/)
兴寄深微五言不如四言七言又其靡也况束之以声
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调俳优哉(李白/)
七言律诗难于五言律诗五言绝句难于七言绝句(严/沧)
(浪匠诗薮云五言绝调易古七言绝调易卑五言绝即/拙 易于掩瑕七言绝虽高手难于中的可与此互参)
古乐府选体歌行有可入律者有不可入律者句法字
法皆然惟近体必不可入古耳(王弇州/)
风雅之规典则居要离骚之致深永为宗古诗之妙专
求意象歌行之畅必由才气近体之攻务先法律绝句
之构独主风神(胡元瑞/下同)
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七言律于五言律犹七言古于五言古也五言古衔辔
有程步骤难展至七言古错综开阖顿挫抑扬古风之
变始极五言律宫商甫协节奏未舒至七言律畅达悠
扬纡徐委折近体之妙始穷
七言古差易于五言古七言律顾难于五言律何也五
言古意象浑融非造诣深者难于凑泊七言古体裁磊
落稍材情赡者辄易发舒五言律规模简重即家数小
者结构易工七言律字句繁靡纵才具宏者推敲难合
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自五言古律以至五七言绝槩以温雅和平为尚惟七
言歌行近体不然歌行自乐府语巳峭峻李杜大篇穷
极笔力若但以平调行之何能自拔七言律声长语纵
体既近靡字栉句联格尤易下材富力强犹或难之清
空文弱可登此坛乎
律诗句有必不可入古者古诗字有必不可为律者然
不多熟古诗未有能以律诗高天下者也初学辈不知
苦辣往往谓五言古诗易就率尔成篇因自诧好古薄
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后世律不为不知律尚不工岂能工古徒为两失而巳
词人拈笔成律如左右逢源一遇古体竟日吟哦常恐
失却本相乐府两字到老摇手不敢轻道李西涯杨铁
崖都曾做过何尝是来(王敬美/)
四言诗须本风雅间及韦曹然各自为体勿得相杂(弇/州)
(四/言)
四言简质句短而调未舒七言靡浮文繁而声易杂折
繁简之衷居文质之要盖莫尚于五言故两汉以还文
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人艺士平生精力咸萃斯道(胡元瑞下同/以下五言古)
五言古先熟读国风离骚源流洞彻乃尽取两汉杂诗
陈王全集及子桓公干仲宣佳者枕籍讽咏工深日远
神动机流一旦吮毫天真自露骨格既定然后沿洄阮
左以穷其趣颃颉陆谢以采其华傍及陶韦以澹其思
博考李杜以极其变超乘而上可以掩迹千秋循辙而
趋无忝名家一代
作古诗先须辨体无论两汉难至苦心模仿时隔一尘
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即为建安不可堕落六朝一语为三谢纵极俳丽不可
杂入唐音小诗欲作王韦长篇欲作老杜便应全用其
体亦不得他杂词曲家非当家本色虽丽语博学无用
况此道乎(王敬美/)
拟古乐府拟汉不可涉魏拟魏不可涉六朝拟六朝不
可涉唐用本题事而不失本曲调上也调不失而题小
舛次也题甚合而调或乖则失之千里矣(胡元瑞府/以下乐)
乐府诗妙在可解不可解之间一涉议论便是鬼道(弇/州)
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七言古诗要铺叙要有开合有风度迢递险怪雄俊铿
锵忌庸俗软腐须是波澜开合如江海之波一波未平
一波复起又如兵家之阵方以为正又复为奇方以为
奇忽复是正出入变化不可纪极备此法者唯李杜也
开合灿然音韵铿然法度森然神思悠然学问充然议
论超然(杨仲弘古以/下七言)
七言歌行靡非乐府然至唐始畅其发也如千钧之弩
一举透革纵之则文漪落霞舒卷绚烂一入促节则凄
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风急雨窈冥变幻转折顿挫如天骥下坂明珠走盘收
之则如柝声一击万骑忽敛寂然无声(王弇州/下同)
歌行有三难起调一也转节二也收结三也惟收结为
尤难如作平调舒徐绵丽者结须为雅词勿使不足令有
一唱三叹意奔腾汹涌驱突而来者须一截便住勿留
有馀中作奇语峻夺人魄者须令上下脉相顾一起一
伏一顿一挫有力无迹方成篇法
长歌但看其通篇大势中间偶有拙句不失大体着一
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巧句最害正气(谢茂秦/)
凡诗诸皆有绳墨惟歌行出自离骚乐府故极散漫纵
横初学当择唐人名篇脉络分明句调婉畅易下手者
模彷成家后博取李杜大篇合变出奇穷高极远又上
之两汉乐府又上之楚人离骚以求其源本进于神化
(胡元瑞/)
律伤严近寡恩大凡立意之初必有难易二涂学者不
能强所劣往往舍难而取易文章罕工每坐此也(唐子/西)
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(以下/律诗)
律诗全在音节格调风神尽具音节中(胡元瑞/)
律诗第二字侧入为正格(如凤律轩辕纪龙/飞四十春之类)第二字平
入为偏格(如四更山吐月残/夜水明楼之类)唐名家诗多用正格用偏
格者概少(沈存中/)
三百篇以比兴置篇首律诗则置在篇中如景联所摹
物色或兴而赋或赋而实比皆其义也(范德/机参)
律诗不可多用虚字两联填实方好用唐以下事便不
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古(赵孟頫/)
对句好可得结句好难得发句好尤难得发端忌作举
止收拾贵在出场(严沧浪/)
五言如四十个贤人著一个屠沽辈不得觅句者若掘
得玉合有盖必有底但精心求之必得其宝(刘昭禹言/以下五)
(律/)
李梦阳云叠景者意必二阔大者半必细此最律诗三
昧如杜诏从三殿去碑到百蛮开野馆浓花发春帆细
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雨来前半阔大后半工细也浮云连海岱平野入青徐
孤嶂秦碑在荒城鲁殿馀前景寓目后景感怀也唐法
律甚严惟杜变化莫测亦惟杜(胡元瑞/下同)
作诗不过情景二端如五言律体前起后结中四句二
言景二言情此通例也唐初多于首二句言景对起止
结二句言情虽丰硕往往失之繁杂唐晚则第三四句
多作一串虽流动往往失之轻儇俱非正体惟沈宋李
王诸子格调庄严气象闳丽最为可法第中四句大率
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言景不善学者凑砌堆叠多无足观老杜诸篇虽中联
言景不少大率以情间之故习杜者句语或有枯燥之
嫌体裁绝无靡冗之病此初学入门第一义不可不知
若老手大笔则情景混融错综惟意又不可专泥此论
学五言律毋习王杨以前毋窥元白以后先取沈宋陈
杜苏李诸集朝夕临摹则风骨高华句语宏赡音节雄
亮比偶精严次及盛唐王岑孟李永之以风神畅之以
才气和之以真澹错之以清新然后归宿杜陵究竟绝
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轨极深研几穷神知化五言律法尽矣
五言律差易得雄浑加以二字便觉费力虽曼声可听
而古色渐稀七字为句字皆调美八句为篇句皆稳畅
虽复盛唐代不数人人不数首(弇州言以/下七 律)
七言律有起有承有转有合起为破题或对景兴起或
比起或引事起或就题起要突兀高远如蘋风初发势
欲捲浪承为颔联或写意或写景或书事或用事引證
要接破题如骊龙之珠抱而不脱转为颈联或写意写
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景书事用事引證与前联之意相应相避要变化不穷
如鱼龙出没豗涛观者无不神耸合为结句或就题结
或开一步或缴前联之意或用事必放一句作散场如
截奔马辞意俱尽如临水送将归辞尽意不尽知此则
七律思过半矣(杨仲弘参/)
七言律不难中二联难在发端及结句耳发端盛唐人
无不佳者结颇有之然亦无转入他调及收顿不住之
病篇法有起有束有放有敛有唤有应大抵一开则一
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阖一扬则一抑一象则一意无偏用者句法有直下者
有倒插者倒插最难非老杜不能也字法有虚有实有
沈有响虚响易工沈实难至五十六字如魏明帝凌云
台材朩铢两悉配乃可耳篇法之妙有不见句法者句
法之妙有不见字法者此是法极无迹人能之至境与
天会未易求也有俱属象而妙者有俱属意而妙者有
俱作高调而妙者有直下不偶对而妙者皆兴与境诣
神合气完使之然五言可耳七言恐未易能也勿和韵
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勿拈险韵勿起结用傍韵勿偏枯勿求理勿搜僻勿用
六朝强造语勿用大历以后事此诗家魔障慎之慎之
(弇/州)
七言律对不属则偏枯太属则板弱二联之中必使极
精切而极浑成极工密而极古雅极严整而极流动乃
为上则然二者理虽相成体实相反故古今文士难之
要之人力苟竭天真必露非荡思八荒游神万古功深
百鍊才具千钧不易语也(胡元瑞/下同)
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古诗之难莫难于五言古近体之难莫难于七言律五
十六字之中意若贯珠言如合璧其贯珠也如夜光走
盘而不失回旋曲折之妙其合璧也如玉匣有盖而绝
无参差扭捏之痕纂组锦绣相鲜以为色宫商角徵互
合以成声思欲深厚有馀而不可失之晦情欲缠绵不
迫而不可失之流肉不可使胜骨而骨又不可太露词
不可使胜气而气又不可太扬庄严则清庙明堂沉著
则万钧九鼎高华则朗月繁星雄大则泰山乔岳圆畅
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则流水行云变幻则凄风急雨一篇之中必数者兼备
乃称全美故名流哲匠自古难之
高岑明净整齐所乏远韵王李精华秀朗时觉小疵学
者步高岑之高调含王李之风神更加以工部之雄深
变幻庶尽七言能事尔
作七言拗体者必以意兴发端神情傅合浑融疏秀不
见穿凿之迹顿挫抑扬自出宫商之表可耳虽老杜以
歌行入律亦是变风不宜多作作则伤境(弇州/)
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诗一题一首自为起合无论其一题数首者则合数首
为起合易而置之便不可盖起句在前首而合句在后
首故也(范德机/)
作排律法虚韵不如实韵堪押顺联不如逆联有情(遁/叟)
(排以下/ 律)
作排律先熟读宋骆沈杜诸篇仿其布格措词则体裁
平整句调精严益以摩诘之风神太白之气槩既奄有
诸家美善咸备然后究极杜陵扩之以闳大浚之以沉
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深鼓之以变化(胡元瑞/)
七言排律创自老杜然亦不得佳盖七字为句束以声
偶气力已尽矣又欲衍之使长调高则难续而伤篇调
卑则易冗而伤句合璧犹可贯珠益艰(弇州/)
绝句固自难五言尤甚离首即尾离尾即首而腰腹亦
自不可少妙在愈小而大愈促而缓吾尝读维摩经得
此法一丈室中置恒河沙诸天宝座丈室不增诸天不
减又一刹那定作六十小劫须如是乃得(弇州句以/下绝)
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顾华玉云五言绝以调古为上乘以情真为得体调古
则韵高情真则意远华玉标此二者则雄奇俊亮皆所
不贵论虽稍偏自是五言绝第一义(胡元瑞/下同)
七言绝语半于近体同其句格宛顺节促于歌行倍夫
意味长永
七绝盛唐诸公用韵最严无旁出者命意得句以韵发
端突然而起意到辞工不假雕饰通首自混成无迹宋
人专重转合刻意精鍊或难于起句借用旁韵牵强成
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章此所以不同也(谢茂秦/)
五言绝尚真切质多胜文七言绝尚高华文多胜质五
言绝昉于两汉七言绝起自六朝源流迥别体制自殊
至意当含蓄语务舂容则二者一律也(胡元瑞/下同)
对结者须意尽如王之涣欲穷千里目更上一层楼高
达夫故乡今夜思千里霜鬓明朝又一年添著一语不
得乃可(永嘉薛韶云老杜诗虽多至百韵亦首尾相应/无间断绝句或不然四句句各为对不贯穿者)
(为多另是一/体不足多学)
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绝句之法要婉曲回环删芜就简句绝而意不绝多以
第三句为主而第四句发之有实接有虚接承接之间
开与合相关反与正相依顺与逆相应一呼一吸宫商
自谐大抵起承二句固难然不过平直叙起为佳从容
承之为是至如宛转变化工夫全在第三句若于此转
变得好则第四句如顺流之舟矣(杨仲弘/)
诗人咏史最难妙在不增一语而情感自深若在作史
者不到处别生眼目固自好然尚是第二义也(诗法/咏史)
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咏物固要逼真但恐注精点写闲澹之气易至偏失要
在不相谋而两得始佳(方秋崖物/以下咏)
诗固忌用巧太过然缘情体物自有天然工妙虽巧而
不见刻削之痕老杜细雨鱼儿出微风燕子斜及穿花
蛱蝶深深见点水蜻蜓款款飞等语读之浑然全似未
尝用力此所以不碍其气格超胜与晚唐诸家之体物
者迥别也咏物者宜于此细参(雨细着水面为沤鱼常/上浮而念若大雨则伏)
(而不出矣燕体轻弱风猛则不能胜惟微风乃受以为/势故又有轻燕受风斜之语此十字殆无一字虚设至)
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(蛱蝶蜻蜓一联又妙在穿字点字若深深无穿字/款款无点字亦不能唤出如此精微来 叶石林)
诗固有以切为工者不伤格不贬调乃可咏物着题亦
自无嫌于切第单欲其切亦易易耳不切而切切而不
觉其切此一关前人不轻拈破也(胡元瑞物坡公云诗/人有写 之功桑之)
(未落其叶沃若他木殆不可以当此林逋梅花诗云疏/影横斜水清浅暗香浮动月黄昏决非桃李诗皮日休)
(白莲诗云无情有恨何人见月冷风清欲坠时决非红/莲诗此乃写物之功若石曼卿红梅诗云认桃无绿叶)
(辨杏有青枝此村/学中至陋语也)
和韵联句皆易为诗害而无大益偶一为之可也然和
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韵在于押字浑成联句在于才力均敌声华情实中不
露本等面目乃为贵耳(弇州韩联句始柏梁人赋一句/至唐 愈孟郊有错赋上句博)
(下句联对者和诗用来诗之韵曰用韵依来诗之韵尽/押之不必以次曰依韵并依其先后而次之曰次韵盛)
(唐人和诗不和韵晚唐人至有次韵者洪迈曰古人酬/和诗必答其来意非如今人为次韵所局也如高适寄)
(杜云草玄今已毕此外更何求杜和云草玄吾岂敢赋/或似相如韦迢寄杜云相忆无南雁何时有报章杜和)
(云虽无南去雁看取北来鱼只以其来意往覆趣味自/深何尝和韵至大历中李端卢纶野寺病居酬答始有)
(次韵后元白二公次韵益多皮陆则更盛矣今人仿效/至往返数四不止诗以道性情一拘韵脚性情果可得)
(而见耶句/和韵联)
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杂诗自孔融离合鲍照建除温峤回文傅咸集句而下
字谜人名鸟兽花木摹仿日烦不可胜数至唐人乃有
以婢仆诗登第孩儿诗取祸者诗文不朽大业学者雕
心刻骨穷昼夜致功犹惧弗窥奥眇暇役志及此皆诗
道之下流学人之大戒也(胡元瑞体/杂俳谐)
　
　
　
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　唐音癸签卷三