○厲樊榭詞超然獨絕
厲樊榭詞，幽香冷艷，如萬花谷中，雜以芳蘭。在國朝詞人中，可謂超然獨絕者矣 。論者謂其沐浴於白石、梅溪，徐紫珊語此亦皮相之見。大抵其年、錫鬯、太鴻三 人，負其才力，皆欲於宋賢外別開天地。而不知宋賢範圍，必不可越。陳、朱固非 正聲，樊榭亦屬別調。
○樊榭詞沉厚之味不足
樊榭詞拔幟於陳、朱之外，窈曲幽深，自是高境。然其幽深處，在貌而不在骨，絕 非從楚騷來。故色澤甚饒，而沉厚之味終不足也。
○樊榭措詞最雅
樊榭措詞最雅，學者循是以求深厚，則去姜、史不遠矣。
○樊榭國香慢
樊榭國香慢《素蘭》云：〔月中何限怨，念王孫草綠，孤負空香。冰絲初弄，清夜 應訴悲涼。玉斫相思一點，算除是、連理唐昌。閒階澹成夢，白鳳梳翎，寫影雲窗 。〕聲調清越，是其本色，亦是其所長。
○樊榭百字令
樊榭百字令《月夜過七里灘》云：〔萬籟生山，一星在水，鶴夢疑重續。櫓音遙去 ，西崖漁父初宿。〕無一字不清俊。下云：〔林淨藏煙，峰危限月，帆影搖空綠。 隨風飄蕩。白雲還臥深谷。〕煉字煉句，歸於純雅，此境亦未易到也。
○樊榭謁金門
余最愛樊榭謁金門《七月既望湖上雨後作》云：〔憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘 霞明冉冉，小山三四點。艇子幾時同泛，待折茶花臨鑒。日日綠盤疏粉艷，西風無 處減。〕中有怨情，意味便厚。否則無病呻吟，亦可不必。
○樊榭玉漏遲
樊榭玉漏遲《永康病中夜雨感懷》云：〔病與秋爭，葉葉碧梧聲顫。濕鼓山城暗數 。更穿入溪雲千片。燈暈翦。似曾認我，茂陵心眼。〕此詞似周草窗，而騷情雅意 ，更覺過之。
○樊榭精於造句
樊榭亦精於造句，如齊天樂云：〔將花插帽，向第一峰頭，倚空長嘯。〕高陽台云 ：〔秘翠分峰，凝花出土。〕憶舊遊云：〔溯溪流雲去，樹約風來，山翦秋眉。〕 下云：〔又送蕭蕭響，盡平沙霜信，吹上僧衣。憑高一聲彈指，天地入斜暉。〕齊 天樂《秋聲》云：〔微吟漸怯，訝籬豆花開，雨篩時節。獨自開門，滿庭都是月。 〕念奴嬌云：〔起坐不離雲鳥外，倒影山無重數。柳寺移陰，葑田拖碧，花氣涼於 雨。詩成猶未，遠蟬吟破秋句。〕下云：〔月逗籬聲前浦。〕結云：〔水葒搖曳煙 路。〕桃源憶故人《螢》云：〔殘月剛移桐屋，一個牆陰綠。〕似此之類，自其外 著者觀之，居然一樂笑翁矣。
○太倉諸王皆工詞
太倉諸王皆工詞，漢舒尤為傑出。次則小山。小山工為綺語，才不高而情勝，措詞 亦自婉雅，無綺羅惡態。
○小山詞情詞淒婉
小山詞，如〔病容扶起淡黃時〕。又，〔燕子尋人，巷口斜陽記不真。〕又，〔一 雙紅豆寄相思，遠帆點點春江路。〕又，〔畫屏離思遠，羅袖淚痕濃。〕又，〔一 雙燕子夕陽中，莫銜殘鬢影，吹向落花風。〕又，〔燈微屏背影，淚暗枕留痕。〕 又，〔小園春雨過，扶病問殘春。〕又，〔眼波低翦篆絲風。〕又，〔一彎愁思駐 螺峰。〕皆情詞淒婉，晏、歐之流亞也。
○漢舒天分甚高
漢舒自是作手，惜其享年不永，未盡所長。其天分甚高，如琵琶仙《秋日遊金陵黃 氏廢園》云：〔秋士心情，況遇著、客裡西風落葉。惆悵側帽行來，隔溪景清絕。 沒半點、空香似夢，只幾簇、野花誰折。莎雨寒幽，石煙荒淡，鶯蝶飛歇。試同取 、舊日繁華，有餅媼漿翁尚能說。道是廿年彈指，竟風光全別。真不信建黨亭榭， 也例逐滄桑棋劫。何怪宋苑陳宮，荒蛄弔月。〕感慨蒼茫，結四語尤妙。他手每每 倒說，意味轉薄。
○作詞貴於悲鬱中見忠厚
作詞貴於悲鬱中見忠厚。悲怨而激烈，其人非窮則天。漢舒詞如〔浮生皆夢，可憐 此夢偏惡。〕又云：〔看取西去斜陽，也如客意，不肯多耽擱。〕沉痛迫烈，便成 詞讖，香雪所以不永年也。
○讀香雪詞去取不可不慎
閒情之作，竹垞幾於仙矣，文友則妖也。香雪居二者之間。讀香雪詞，去取不可不 慎。如踏莎行云：〔落燈天似晚秋寒，病春人臥銷魂處。〕又云：〔夢中尋夢幾時 醒，小橋流水東風路。〕滿江紅云：〔拂砌風輕鶯作態，穿簾雨細花無恙。〕又云 ：〔鬥草心慵垂手立，兜鞋夢好低頭想。〕永叔倚欄無緒更兜鞋，淺俗語耳，似此 則婉雅矣。又云：〔檻外紅新花有信，鏡中黃淡人微恙。〕又云：〔夢短易添清晝 倦，書長慣費黃昏想。〕又云：〔架上牛衣紅淚在，夢中鶯信青天杳。〕又云：〔 風榻茶煙秋病思，月簾花氣春愁料。〕此類皆麗而有則，正不必讓小長蘆。
○香雪蘭陵王
香雪蘭陵王一闋，句句從對面寫來，直至結處云：〔這般情景，怎教我不念著。〕 一筆叫醒，戛然而止，用筆亦有龍跳虎臥之奇。
○陸南薌全祖南宋
陸南薌白蕉詞四卷，全祖南宋，自是雅音。但無宋人之深厚，不耐久諷也。
○南薌賣花聲
南鄉賣花聲後疊云：〔昨夢碧峰疑，楚館叢祠。覺來心事阿誰知。三十六鱗遲寄與 ，空疊烏絲。〕此詞絕沉婉，真得南宋人消息，惜不多見。
○板橋詞有魄力
板橋詞，頗多握拳透爪之處，然卻有魄力，惜乎其未純也。若再加以浩瀚之氣，便 可亞於迦陵。
○板橋賀新郎
板橋賀新郎《徐青籐草書》云：〔半生未掛朝衫領。恨秋風，青衿剝去，禿頭光頸 。只有文章書畫筆，無古無今獨逞。並無復、自家門徑。拔取金刀眉目割，破頭顱 、血迸苔花冷。亦不是，人間病。〕痛快之極，不免張眉努目。
○板橋金陵十二首
板橋金陵十二首，瑕瑜互見，惟胭脂井一篇，用筆最勝。余獨愛其滿江紅二句：〔 碧葉傷心亡國柳，紅牆墮淚南朝廟。〕淒涼哀怨，為金陵懷古佳句。
○板橋心餘有意為劉蔣
其年詞沉雄悲壯，是本來力量如此。又如以身世之感，故涉筆便作驚雷怒濤，所少 者，深厚之致耳。板橋、心餘，未落筆時，先有意為劉、蔣，金剛努目，正是力量 歉處。
○心餘力弱氣粗
板橋詩境頗高，間有與杜陵暗合處，詞則已落下乘矣。然畢竟尚有氣魄，尚可支持 。心餘則力弱氣粗，竟有支撐不住之勢。後人為詞，學板橋不已，復學心餘，愈趨 愈下，弊將何極耶。
○江研南詞取江南宋
江研南詞，取法南宋，頗有一二神解處。南薌所得在貌，研南所得在神。吾終不以 貌易神也。
○研南詞婉雅幽怨
研南詞，如〔只有東風，依依分綠上楊柳。〕又《柳影》云：〔誤了閨人，也曾描 出春前怨。〕婉雅幽怨，視少游、碧山幾於化矣。琢春詞在國朝不甚顯，然識者當 相賞於風塵外也。
○研南八聲甘州
研南八聲甘州《久客揚州追思湖上清遊之樂淒然有作》云：〔記蘇堤芳草翠輕柔， 柳絲拂簾鉤。趁花風吹帽，扶藜買醉，正好清遊。日落亂山銜紫，塔影掛中流。喚 棹穿波去，月滿船頭。不料嬉春散後，對白雲揖別，煙水都愁。數那家池閣，曾嘯 碧天秋。到而今、歸期未穩，夢六橋、飛滿舊鳧鷗。更初轉、猛驚回處，卻在揚州 。〕極寫清遊之樂，便覺揚州俗塵可厭。〔煙花三月下揚州〕後，不可無此冷水澆 背之作。
○江賓谷詞
江賓谷詞，亦得南宋人遺意。雖未臻深厚，卻與淺俗者迥別。
○賓谷學南宋得其意趣
研南學南宋，合者得其神理。賓谷學南宋，合者得其意趣。皆出陸南薌之右，而皆 未能深厚。
○張哲士詞規模樂笑翁
張哲士當時頗以詩詞名，然其於詩太淺太薄，直似門外漢。詞則規模樂笑翁，間有 合處。板橋詩勝於詞，四科則詞勝於詩，各取其長可也。
○江橙裡詞清遠而蘊藉
江橙裡詞，清遠而蘊藉。沈沃田稱其劌鉥肝腎，磨濯心志，苦心孤詣以為詞，可謂 難矣。然余觀練溪漁唱，句琢字煉，歸於純雅，只是不能深厚。蓋知深南宋，而不 得其本原。〔本原何在，沉鬱之謂也，不本諸風騷，焉得沉鬱。〕國朝詞家，多犯 此病。故驟覽之，居然姜、史復生。深求之，皆姜、史之糟粕。惟陳迦陵兕吼熊啼 ，悍然不顧，雖非正聲，不得謂非豪傑士。
○旭東玉漏遲
旭東玉漏遲云：〔似草春懷，又被東風吹遍。書劍天涯去後，何處覓試香庭院。簾 半捲。怕聽杏梁雙燕。〕寄慨處，婉雅幽怨，頗近西麓。
○旭東木蘭花慢
旭東木蘭花慢《秋帆和樊榭》結數語云：〔空懸離愁渺渺，任西風、送客自年年。 畫出瀟湘數點，依稀沒入蒼煙。〕空濛寂歷，橙裡自非樊榭匹，而此詞殊不減也。
○史位存詞陳朱勍敵
史位存詞，寓纖穠於閑雅之中，流逸韻於楮墨之外。才力不逮陳、朱，而雅麗紆徐 ，亦陳、朱所不及。真陳、朱勍敵也。
○位存詞雅麗
其年詞最雄麗，竹垞則清麗，樊榭則幽麗，璞函則穠麗，位存則雅麗，皆一代艷才 。位存稍得其正，而才氣微減。
○位存一萼紅
位存一萼紅《桃花夫人廟》云：〔楚江邊，舊苔痕玉座，靈跡自何年。香冷虛壇， 塵生寶靨，千秋難釋煩冤。指芳叢、飄殘清淚，為一生、顏色誤吳嬋娟。恩怨前朝 ，興亡閒夢，回首淒然。似此傷心能幾，歎詩人一例，輕薄流傳。雨颯雲昏，無言 有恨，憑欄罷鼓神弦。更休題、章台何處，伴湘波、花木暗啼鵑。惆悵明璫翠羽， 斷礎荒煙。〕清虛騷雅，用意忠厚。〔至竟息亡緣底事，可憐金谷墜樓人〕，適形 其輕薄耳。
○位存詞沉至
位存詞，如〔團扇先秋生薄怨。小池風不斷。〕神似溫、韋語。然非其中真有怨情 ，不能如此沉至。故知沉鬱二字，不可強求也。
○位存採桑子
位存採桑子云：〔淚滴寒花，漸漸逢人說鬢華。〕悲感語說得和緩，便覺意味深長 。南溪詞云：〔舊識僧徒與酒徒。年來多半疏。亦無叫囂惡習，然尚遜此和緩。〕
○位存台城路
位存台城路云：〔登臨倦了，只一點愁心，尚留芳草。斗酒新豐，而今慚愧說年少 。〕所詠亦淺顯在目，而措詞卻深婉可諷。
○位存滿江紅
位存滿江紅云：〔更不推辭花下酒，最難消受黃昏雨。〕此種語自是衝口而出，卻 非天人兼到者不能。
○位存短調曲折哀婉
位存詞極淒婉，又極雅潔。短調如〔千蝶帳深縈夢苦，倦拈紅豆調鸚鵡。〕又，〔 十二金堂小欄杆，偏沒個留儂處。〕又，〔說與今年小樓中，第一夜，聽春雨。〕 又，〔蕭蕭瑟瑟到天明，蟋蟀聲中燈一點。〕又，〔人去月痕消。〕皆極精妙。長 調如〔晴色漸甦梅柳，風和雪，忽又闌珊。春情遠、千回萬轉，才肯到人間。〕又 ，〔二十四橋邊，醉年時明月，又沾暮雨。只有楊花、繫歸心，不關芳草。〕曲折 哀婉，不必板學南宋，而意境亦勝。
○任淡存詞婉妙
任淡存詞措詞婉妙，味亦雋永，可為位存之嚴、遂佺之匹。〔朱雲翔，字遂佺，元 和人，有蝶夢詞。〕同時張龍威，亦以詞名，然有枝而不物之弊，不及任、朱也。
○朱春橋詞頗近秀水
朱春橋，竹垞太史族孫也。其詞亦頗近秀水，而才力不逮。
○過春山湘雲遺稿
過春山湘雲遺稿二卷，徜徉山水，綿邈無際。其筆意之騷雅，別於位存，近於樊榭 。吳竹嶼稱其詞如雪藕冰桃，沁人醉夢。百餘年來，此調不復見矣。
○湘雲詞味長
湘雲詞，每讀一過，餘音裊裊，不絕如縷。讀之既久，其味彌長。同時朱春橋、吳 荀叔、朱秋潭、江聖言汪對琴諸君，皆以詞名東南，然無出湘雲右者。
○湘雲詞令人尋味不盡
湘雲詞如〔幾點萍香鷗夢穩，柳棉吹盡春波冷〕。又，〔回首桃源仙路迥，一聲欸 乃川光冥。〕又，〔數盡落花無語，黃昏雙燕還來。〕又，〔香乍爇，簟微寒，魂 銷似去年。〕又，〔秋聲吹不盡，長笛月明中。〕又，〔指點江山，斜陽一片下平 楚。〕又，〔雙槳趁潮平，載取江雲歸去。〕皆令人尋味不盡。
○湘雲詞淒警
湘雲詞，如〔小雨啼花，深煙怨柳。〕又，〔金碗生苔，漆燈無焰。〕又，〔但山 鬼吟秋，杜鵑啼雨。回首宮斜，白楊深夜語。〕此類皆淒警特絕。
○湘雲倦尋芳
湘雲倦尋芳〔過廢園見牡丹盛開有感〕云：〔絮迷蝶徑，苔上鶯簾，庭院愁滿。寂 寞春光，還到玉欄杆畔。怨綠空餘清露位，倦紅欲倩東風涴。聽枝頭、有哀音淒楚 ，舊巢雙燕。漫佇立、瑤台路杳，月佩雲裳，已成消散。獨客天涯，心共粉香零亂 。且盡花前今夕酒，洛陽春色匆匆換。待重來，怕只有、斷魂千片。〕及時勿失， 自是有心人語。
○湘雲西子妝
湘雲西子妝後半闋云：〔佳期誤。落盡梅花，寂寞誰為主。玉琴彈破碧天寒，問東 風、鶴歸何處。重尋舊址，漫贏得蒼煙冷語。黯銷魂，入夜啼鵑更苦。〕清虛中亦 復騷雅，湘雲所以為高。
○詞未易言精
其年、竹垞，才力雄矣，而意境未厚。位存、湘雲，韻味長矣，而氣魄不大。詞之 為道，正未易言精也。
○汪對琴琵琶仙
汪對琴琵琶仙《金閶晚泊》一章，有議論，有感慨，有識力，淵淵作金石聲，可為 春華閣詞壓卷。詞云：〔斜日揚舲，堞樓下、一帶荒涼吳區。珠幌猶蔽何鄉，秋空片 雲捲。風漸急、橫塘乍渡，便穿入、虎山西崦。野草低迷，寒鴉下上，渾是淒怨。 看胥口波面靈旗，未輸爾、鴟夷五湖遠。無限亂山銜碧，閃煙檣斜展。排多少、荒 台廢館。只望中破楚門鍵。料得遙夜鐘聲，夢迴難遣。〕
○吳竹嶼曇香閣詞
吳竹嶼曇香閣詞，如水木之清華，雲嵐之秀潤，高者亦湘雲流亞。
○竹嶼情詞婉轉
竹嶼詞，如〔一點相思誰與寄，羅襟留得東風淚〕。逼近小山。又賣花聲云：〔楊 柳小灣頭。煙水悠悠。歸心空望白蘋洲。只有春江知我意，依舊東流。〕●表詞宛 轉，不求高而自合於古。
○竹嶼祝英台近
竹嶼祝英台近《和王述庵蘋花水閣聽雨憶山中舊遊》云：〔石玲瓏，花匼匝。池館 翠陰密，蘋末風來，雨意正蕭瑟。〕起數語淡淡佈置，點綴入妙。下云：〔夢裡寒 山，跳珠濺千尺。〕亦甚超遠。
○竹嶼詞風流婉雅
風流婉雅，是竹嶼本色。吳中七子，璞函而外，固當首屈一指。
○蔣心餘詞不及迦陵板橋
蔣心餘詞，氣粗力弱，每有支撐不來處。匪獨不及迦陵，亦去板橋甚遠。
○銅弦詞中完善之作
銅弦詞，惟浮香捨小飲四章，廿八歲初度兩章，為全集完善之作。雖不免於叫囂， 精神卻團聚，意境又極沉痛，可以步武板橋。如云：〔越霰吳霜篷背飽，奈年來、 王事都靡盬。藉竿木，尚能舞。〕又，〔十載中鉤吞不下，趁波濤、忍住喉間鯁。 嘔不出、漸成癭。〕激昂嗚咽，天地為之變色。
○趙璞函詞穠艷
趙璞函詞，措語穠至，用筆清虛，規模亦甚宏遠，可與竹垞、樊榭並驅爭先。璞函 詞，穠艷是其本色。然能規模古人，不離分寸。故雅而不晦，麗而有則。視國初名 家，正不多讓。
○璞函台城路
璞函台城路《張麗華詞》云：〔璧樹飛蟬，褂裳化蝶，欲問故宮無路。殘鐘幾度。 只遺曲猶傳，隔江商安。回首雷塘，暮鴉啼更苦。〕音調淒惋，措詞大雅，所謂麗 而有則。又，桃葉渡云：前調〔烏衣巷口斜陽冷，尋常更無飛燕。〕又云：〔明月 多情，素光猶似照團扇。〕淡淡著筆，情味自饒。〔此詞後半闋牽入邪思，不免佻 薄。〕又詠蘆花云：《淒涼犯》〔西風乍捲。便鷗鷺飛來不見。〕又云：〔幾度思 持贈，回首天涯，白雲空翦。〕又秋柳云：《台城路》〔長亭古道。莫更問當時， 燕昏鶯曉。〕又秋草云：前調〔不見王孫，夕陽空記舊行跡。〕又云：〔塞北秋深 ，江南日暮，一帶傷心寒碧。憑高望極。又斷雨零隔。幾重遮隔。獨立蒼茫，舊袍 青淚涇。〕均於淒感中見筆力。規模南宋，似又勝於張仲舉。
○璞函河傳似五代人手筆
璞函河傳云：〔東風日暮雨瀟瀟。魂銷。人歸紅板橋。〕又云：〔酒初醒。夢將成 。愁聽。紗窗啼嘵鶯。〕淒秀之詞，味亦深永，似五代人手筆。
○璞函與竹垞各有千古
璞函艷詞，情最深，味最濃，筆力卻絕遒。與竹垞分道揚鑣，各有千古。
○竹垞璞函兩家艷詞有別
艷詞至竹垞，仙骨珊珊，正如姑射神人，無一點人間煙火氣。璞函則如麗娟、玉環 一流人物，偶墮人間，亦非凡艷。此兩家艷詞之別也。
○璞函筆致迥與人殊
璞函憶少年云：〔重尋已無路，吠雲中仙犬。〕又云：〔幾點春山橫遠岸，也難比 、翠眉痕淺。東風落紅豆，悵相思空遍。〕仙乎仙乎，絕非凡艷。又霓裳中序第一 云：〔憑高望極。但暮雲芳草凝碧。人何處，瑤華信杳，迢遞亂山驛。〕又云：〔 越羅紅淚拭，道別後、休思此夕。今應是、梨花門掩，燕子伴岑寂。〕思深意苦， 筆致迥與人殊。
○璞函綺羅香
贈妓之詞，亦以雅為貴。余最愛璞函綺羅香云：〔渾已換、款柳心情，猶未減、咒 桃眉嫵。〕又云：〔選婿窗邊，可憶斷魂柔路。縱尊前、不鼓琵琶，算青衫、也無 乾處。〕淋漓曲折，一往情深。較古人贈妓之作，高出數倍。
○璞函祝英台近八章
璞函祝英台近八章，遣詞閑雅，用筆沉至。艷詞中運以絕大筆力，真千年絕調也。 竹垞洞仙歌後，又辟一境矣。
○毗陵二張
璞函而後，作者日盛，而愈趨愈下。芝田（朱澤生）、晴波（鄭沄）、蠡槎（林蕃 鐘）、蘋漁（沈起鳳）間有可觀，餘則競尚新聲，務窮纖巧，幾忘卻此中甘苦。惟 毗陵二張，溯厥本源，獨求風騷門徑，不必學南宋，而意境自合。詞之不滅者，二 張力也。
○蘋漁詞逼近五代
蘋漁鬲溪梅令云：〔小敷山下水溶溶。記相逢。欲採蘋花，可惜過東風。午橋煙雨 濃。不如歸去、夢簾櫳。小樓東。留得欄杆，一半月明中。夜涼花影重。〕此詞絕 婉麗，得南唐二主之遺。又謁金門云：〔夢裡玉人樓遠近，燕歸花氣冷。〕亦逼近 五代，不襲南宋人陳跡。
○蠡槎玉樓春
蠡槎玉樓春云：〔今宵有酒為君斟，明日畫橋春共遠。〕語婉情深，令人心醉。若 酣酣子之〔雲破窮陰纖月逗，會須重醉當壚酒。〕〔調蝶戀花秋日湖上作。〔則一 片傷心，溢於言外矣。（西冷酒民有酣酣詞鈔一卷。）
○黃仲則竹眠詞淺俗
黃仲則竹眠詞，鄙俚淺俗不類其詩。詞選附錄一首，尚見作意。餘無足觀矣。
○張皋文詞選
張皋文詞選一編，掃靡曼之浮音，接風騷之真脈。附錄一卷，簡擇尤精。洵有如鄭 掄無所云，後之選者，必不遺此數章。具冠古之識者，亦何嫌自負哉。
○張皋文水調歌頭五章
皋文水調歌頭五章，既沉鬱，又疏快，最是高境。陳、朱雖工詞，究曾到此地步否 ，不得以其非專門名家少之。如首章云：〔難道春花開落，又是春風來去，便了卻 韶華。花外春來路，芳草不曾遮。〕次章云：〔招手海邊鷗鳥，看我胸中雲夢，蒂 芥近如何。夢越等閒耳，肝膽有風波。〕三章云：〔珠簾捲春曉，蝴蝶忽飛來。游 絲飛絮無緒，亂點碧雲釵。腸斷江南春思，黏著天涯殘夢，剩有首重回。銀蒜且深 押，疏影任徘徊。羅帷捲，明月入，似人開。一尊屬月起舞，流影入誰懷。迎得一 鉤月到，送得三更月去，鶯燕不相猜。但莫憑欄久，風露涇蒼苔。〕四章云：〔今 日非昨日，明日復何如。朅來真悔何事，不讀十年書。為問東風吹老，幾度楓江蘭 徑，千里轉平蕪。寂寞斜陽外，渺渺正愁餘。千古意，君知否，只斯須。名山料理 身後，也算古人愚。一夜庭前綠遍，三月雨中紅透，天地入吾廬。容易眾芳歇，莫 聽子規呼。〕五章云：〔長逸白木柄，斸破一庭寒。三枝兩枝生綠，位置小窗前。 要使花顏四面，和著草心千朵，向我十分妍。何必蘭與菊，生意總欣然。曉來風， 夜來雨，晚來煙。是他釀就春色，又斷送流年。便欲誅茆江上，只怕空林衰草，憔 悴不堪憐。歌罷且更酌，與子繞花間。〕熱腸郁思，若斷仍連，全自風騷變出。
○張翰風詞真皋文伯仲
張翰風詞，飛行絕跡，不逮皋文，而宛轉纏綿處，時復過之，真皋文伯仲也。余最 愛其菩薩蠻云：〔橫塘日日風吹雨。隔簾卻望江南路。蝴蝶慣輕盈。風前魂屢驚。 欄杆人似玉。黛影分窗綠。斜日照屏山。相思羅袖寒。〕真不減飛卿語。又〔碧藕 折蓮絲，夢輕君未知〕，亦極淒麗。
○詞賴二張以存
萬事萬理，有盛必有衰。而於極衰之時，又必有一二人焉，扶持之使不滅。詞盛於 宋，亡於明。國初諸老，具復古之才，惜於本原所在，未能窮究。乾嘉以還，日就 衰靡，安所底止。二張出而溯其源流，辨別真偽。至蒿庵而規模大定，而詞賴以存 矣。盛衰之感，殊繫人思，獨詞也乎哉。
○左仲甫詞
左仲甫詞，逸情雲上，愈唱愈高。如南浦《夜尋琵琶亭》云：〔何處離聲刮起，撥 琵琶千載剩空亭。是江湖倦客，飄零商婦，於此蕩精靈。〕下云：〔我是無家張儉 ，萬里走江城。一例蒼茫弔古，向荻花楓葉又傷心。只琵琶響斷，魚龍寂寞不曾醒 。〕又極跳蕩。又浪淘沙〔裡花片投涪江歌以送之。〕下半闋云：〔鄉夢不曾休。 惹甚閒愁。忠州過了又涪州。擲與巴江流到海，切莫回頭。〕精警奇肆，言外有無 窮幽怨。
○惲子居阮郎歸六首
惲子居阮郎歸《畫蝴蝶》六首，俱見新意。余尤愛其次章云：〔少年白騎放驕憨。 踏青三月三。歸來未到捉紅蠶。化蛾真不甘。江橘葉，一分含。那防仙嫗探。雙雙 鳳子出花龕。蠶兒風太酣。〕哀感頑艷，古今絕唱。又三章云：〔輕須薄翼不禁風 。教花扶著儂。一枝又逐月痕空。都來幾日中。曾有伴，去無蹤。欄前種豆紅。蜜 官隊裡且從容。問心同不同。〕情深意遠，不襲溫、韋、姜、史之貌，而與之化矣 。
○李申耆菩薩蠻
李申耆菩薩蠻云：〔復袖錦鴛鴦。經年繡一雙。〕即屈子好修以為常意。又，〔不 為見時難。忍扶羅袖看。〕何其淒怨。又，〔花氣泛紅螺。橫飛出繭蛾。〕冷艷幽 香，奇情異采。又，〔不覺月痕西。下簾霜滿衣。〕傷所遇之不偶也。此類真可繼 武飛卿。
○金應●賀新涼
金應●賀新涼《詠螢》云：〔風雨黃昏庭院黑。照沉沉、蜨夢渾無跡。〕下闋云： 〔景華宮裡音塵絕。悵秋風、洛陽古樹，青燐堆血。白鳥如雷羞難盡，慘慘陰陵妖 碧。又恐到、清霜時節。小扇輕羅無人惜。更銀屏、翠幕深深隔。笑熠燿，近牆隙 。〕寄託甚深，漢苑票苔而後，又成絕響矣。
○金朗甫詞
金朗甫學於皋文，詞選附錄七首，意遠態濃，婉而多諷。相見歡三章，尤為絕唱。
○鄭掄元詞
鄭掄元字橋詞，思深意苦，深得中仙之妙。如《綠意殘荷》云：〔眼底紅芳嫁盡， 但枯葦歷亂，堪訴愁苦。捲向薰風，坼向西風，消受斜陽無數。曉來清露憐儂甚， 正無奈盤心非故。只看他鉛淚難收，灑向一池煙雨。〕直是碧山化境。得之於詞學 衰微之候，益令我嗟歎不已。
○掄元高陽台
掄元高陽台《柳》云：〔平蕪一片斜陽影，問韶光何處勾留。〕下云：〔儂心化作 天涯絮，怕重來、錯認簾鉤。便拌他、過了殘春，又是殘秋。〕又前調《秋海棠》 云：〔江南昨夜霜華滿，算蕭蕭蘭徑，都付芳塵。倚盡雕欄，慇勤誰伴黃昏。斷腸 剩得娉婷影，斂嬌紅、欲上羅裙。〕又甘州云：〔悵夫容已老，西風不管，獨自沉 吟。可惜斷紅雙臉，只是淚痕深。〕下云：〔看亭皋落葉，片片是秋心。怕天涯幾 經搖落，向雪關風渡更難禁。〕哀怨纏綿，碧山之深厚，玉田之清雅，兩得之矣。
○吳谷人詞清和雅正
吳谷人古詩駢文，皆未臻高境，轉不若試帖律賦之工。惟詞則清和雅正，秀色有餘 ，出古詩駢文之右。
○谷人詞可亞於樊榭
詞欲雅而正，故國初自秀水後，大半傚法南宋，而得其形似。谷人先生天生一枝大 雅之筆，益以才藻，合者可亞於樊榭，微嫌才氣稍遜。
○谷人月華清
谷人詞，如月華清後半云：〔不怨美人遲暮，怨水遠山遙，夢來都阻。翠被香消， 莫話青鴛前度。剩醉魂、一片迷離，繞不了、天涯紅樹。誰語，正高樓橫笛，數聲 清苦。〕此類亦居然草窗矣。
○金匱二楊
金匱二楊〔蓉裳荔裳〕工為綺語，高者亦不過吳園次、徐電發之嚴，不足語於大雅 。
○楊伯夔與郭祥伯詞
楊伯夔當時盛負詞名，與吳江郭祥伯仿表聖詩品例，撰詞品二十四則，傳播藝林。 然兩君於詞，皆屬最下乘。匪獨不及陳、朱，亦去董文友、王小山遠甚。而世顧津 津稱之，何也。
○頻伽詞尤多惡劣語
頻伽詞尤多惡劣語，如〔小桃如綺。命短東風裡〕。又，〔昔日結如心，今日心如 結。心裡重重疊疊愁，愁裡山重疊。〕又，〔那家那家在天涯。雨又斜。雲又遮。 聽也聽也，聽不到一曲琵琶。〕又，〔丁字簾前，有個丁娘淒斷〕之類，似又出二 楊之下。
○頻伽艷體
頻伽艷體，《惟憶少年》結句云：〔當時已依約，況夢中尋路。〕頗似竹垞手筆， 集中不可多得。又好事近云：〔猶認墮釵聲響，卻梧桐葉落。〕措詞甚雅，亦頻伽 詞中罕見者。