(1).指违背《风》《雅》规范的诗歌或风格不纯正的文章。 唐 杜甫 《戏为六绝句》：“别裁伪体亲《风》《雅》，转益多师是汝师。”
(2).指专事摹拟而无真实内容和独特风格的作品。 清 方苞 《古文约选序例》：“始学而求古求典，必流为 明 七子之伪体。” 清 龚自珍 《歌筵有乞书扇者》诗：“天教伪体领风花，一代人材有岁差。” 章炳麟 《校文士》：“ 魏源 龚自珍 ，则所谓伪体者也。”

(1).坚硬的质地；坚强的质性。 南朝 梁 沈约 《咏竹槟榔盘》：“梢风有劲质，柔用道非一。” 唐 皮日休 《古杉》诗：“劲质如 尧 瘦，贞容学 舜 霉。” 郁达夫 《为霭民先生题经公颐渊画松》诗之二：“一枝剪取长松干，劲质贞心实启予。”
(2).谓艺术风格质朴有力。 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺七·〈徂徕集〉》：“其文倔强劲质，有 唐 人风。”

精致华丽。晋。张华〈轻薄篇〉：「被服极纤丽，肴膳尽柔嘉。」

(1).旧有的规章、条文。 南朝 梁 江淹 《萧骠骑发徐州三五教》：“咸依旧格，以赴戎麾。” 宋 王谠 《唐语林·政事上》：“礼部旧格，本无等第。”
(2).原来的风格。 宋 范成大 《次韵知郡安抚元夕赏倅厅红梅》之一：“虽然媚荡新粧别，只与横斜旧格同。”

唐代柳公权的书体特色。其风格骨力遒健，体势劲媚，后世多以为范本。元。王实甫。西厢记《第五本》第二折：「这的堪为字史，当为款识。有柳骨颜筋，张旭张颠，羲之献之。」明。刘兑《金童玉女娇红记》：「这笔划学柳骨颜筋的字体，这词章效闺情宫怨的诗题。」

(1).强健有力。《后汉书·西域传·鲜卑》：“﹝ 鲜卑 ﹞称兵十万，才力劲健，意智益生。”《新唐书·北狄传·黑水靺鞨》：“人劲健，善步战，常能患它部。” 叶圣陶 《倪焕之》二三：“几句话象天空的鹰隼一样，突然劲健地掠过他的胸次。”
(2).谓艺术风格刚劲雄健。 唐 司空图 《二十四诗品》有“劲健”之目。 宋 严羽 《答吴景仙书》：“ 坡 谷 诸公之诗，如 米元章 之字，虽笔力劲健，终有 子路 事 夫子 时气象。” 夏丏尊 叶圣陶 《文心》三一：“ 茅盾 的不愧为‘洗练’， 鲁迅 的应号作‘劲健’。”

1.形容声音或外貌的老态。如：「自从他生病以后，看起来很苍老。」「电话那头的声音听起来很苍老，他年纪应该不小了。」
2.字画用笔雄健、老练。如：「这幅画用笔苍老，当非新手所画。」

诗的样式和风格。 南朝 梁 钟嵘 《〈诗品〉序》：“虽诗体未全，然是五言之滥觴也。” 宋 杨万里 《诚斋诗话》：“又：‘相随遥遥访 赤城 ，三十六曲水回縈。一溪初入千花明，万壑度尽松风声。’此 李太白 诗体也。”《元史·余阙传》：“诗体尚 江 左，高视 鲍 谢 ， 徐 庾 以下不论也。” 朱东润 《杜甫叙论》第十章：“从诗体的各方面看，今体乐府、五言长律、七绝语体、七律拗体、七言拗体长律、七律组诗、五言长篇叙事诗， 杜甫 在哪方面没有创造，在哪方面没有独特的成就？”

晚 唐 诗人 温庭筠 、 李商隐 的并称。两人作品同属绮丽风格，在当时齐名，故称。 唐 裴庭裕 《东观奏记》卷下：“﹝ 温庭筠 ﹞词赋诗篇，冠絶一时，与 李商隐 齐名，时号‘温李’。” 金 元好问 《黄金行》：“笔头仙语復鬼语，只有 温 李 无他人。” 清 李重华 《贞一斋诗说·诗谈杂录》：“学 温 李 最易入於淫哇。”

(1).散发、积聚(财物)。 南朝 宋 颜延之 《庭诰》：“量时发敛，视岁穰俭，省赡以奉己，损散以及人。” 唐 杨炯 《奉和上元酺宴应诏》：“敬时穷发敛，卜代盈千亿。”《新唐书·韩洄传》：“復罢省胥吏冗食二千人，积米 长安 、 万年 二县各数十万石，视年丰耗而发敛焉，故人不艰食。”
(2).犹往还，进退。古历谓日道发南敛北之细数。《周髀算经》卷上：“冬至夏至者，日道发敛之所生也，至昼夜长短之所极。” 赵婴 注：“发，犹往也。敛，犹还也。”《汉书·律历志上》：“盖闻古者 黄帝 合而不死，名察发敛，定清浊，起五部，建气物分数。” 颜师古 注引 臣瓒 曰：“题名宿度，候察进退。”《晋书·律历志中》：“ 容成 综斯六术，考定气象，建五行，察发敛，起消息，正闰餘，述而著焉，谓之《调历》。”《明史·历志五》：“按古历及《授时》，皆以发敛为一章。发敛云者，日道发南敛北之细数也，而加时附焉，则又所以纪发敛之辰刻，故曰发敛加时也。”
(3).犹伸屈。指诗歌风格的变化。 金 王若虚 《滹南诗话》卷一：“ 荆公 云： 李白 歌诗豪放飘逸，人固莫及，然其格止於此而已，不知变也。至於 杜甫 ，则发敛、抑扬、疾徐、纵横，无施不可。”

1.风格气韵。宋。欧阳修《归田录》卷二：「昌花写生逼真，而笔法软俗，殊无古人格致，然时亦未有其比。」
2.穷究事物的道理来推求新的知识。参见「格物致知」条。
3.中国旧时称物理学、化学等自然科学为「格致之学」。

形容草木青翠茂盛。如：「徜徉在苍郁森林里，让人为之心旷神怡。」

诗文体制或风格变化。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·神思》：“若情数诡杂，体变迁贸。拙辞或孕於巧义，庸事或萌於新意。” 唐 杜甫 《八哀诗·故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔》：“神翰 顾 不一，体变 钟 兼两。” 元 张翥 《寄题顾仲瑛玉山诗一百韵》：“语奇凌 鲍 谢 ，体变失 卢 杨 。”

亦作“吴粧”。
(1).指中国画的一种淡着色风格，相传始于 唐 吴道子 的人物画，故名。 宋 郭若虚 《图画见闻志·论吴生设色》：“尝观（ 吴道子 ）所画墙壁、卷轴，落笔雄劲，而傅彩简澹……至今画家有轻拂丹青者，谓之 吴 装。”
(2).形容色彩淡雅者。 宋 洪适 《海棠花二绝》之一：“雨濯吴粧腻，风催 蜀 锦裁。”

(1).谓心胸开阔，性情超脱。《宋史·隐逸传上·李渎》：“﹝ 瀆 ﹞旷逸自居，恬智交养。” 清 沈秉钰 《〈香畹楼忆语〉跋》：“﹝ 王仲瞿 ﹞旷逸不羈，有宇宙蘧庐之意。” 李大钊 《青春》：“非基督教徒，则于现世旷逸自遣，来世之苦，非所辞也。”
(2).指文学艺术风格的旷放、超逸。 明 胡应麟 《诗薮·古体中》：“古诗轨辙殊多……有以高閒、旷逸、清远、玄妙为宗者，六朝则 陶 ， 唐 则 王 、 孟 、 常 、 储 、 韦 、 柳 。” 郑振铎 《中国绘画的优秀传统》：“ 黄公望 的山水苍凉， 吴镇 的景色旷逸。”
(3).远去。 宋 罗大经 《鹤林玉露》卷十五：“ 杜陵 《咏鸥》……末言海鸥之旷逸清影，翛然不为泥滓所染，非浦鸥所能及。”