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《漢語大詞典》:铁崖体(鐵崖體)
指 元 末诗人 杨维桢 好驰聘异想、运用奇辞的诗歌风格。 杨维桢 因少时在 浙江 家乡 铁崖山 中苦读五年,自号 铁崖 ,故称。明史·文苑传一·杨维桢:“ 维楨 诗名擅一时,号铁崖体。与 永嘉 李孝光 、 茅山 张羽 、 锡山 倪瓚 、 崑山 顾瑛 为诗文友。”亦省称“ 铁体 ”。随园诗话卷九引 清 潘立亭 《偶成》诗:“诗涛与诗骨, 韩 孟 两嵯峨。昆体逮铁体,滔滔同一波。”
《漢語大詞典》:铁板铜弦(鐵板銅絃)
形容豪迈激越的文章风格。 清 蒋士铨 临川梦·提纲:“铁板铜絃随手弄, 娄江 有个人知重。” 邵海清 校注:“ 俞文豹 《吹剑续録》:‘ 东坡 在玉堂日,有幕士善謳。因问:“我词比 柳 ( 柳永 )词如何?”对曰:“ 柳郎中 词,只好十七八女孩儿执红牙拍板,唱‘杨柳岸晓风残月’;学士词,须 关 西大汉执铁板,唱‘ 大江 东去’。”公为之絶倒。’后人演为‘抱铜琵琶,执铁绰板’,因以‘铁板铜絃’形容豪迈激越的文词、风格。”亦作“ 铁板铜琶 ”。 清 二石生 《十洲春语·评花小诗·杭州绣凤》:“铁板铜琶唱《大江》,西来潮气未全降。”
《漢語大詞典》:严家饿隶(嚴家餓隸)
形容拘谨的书法风格。语出晋书·王羲之传论:“ 献之 虽有父风,殊非新巧。观其字势,疏瘦如隆冬之枯树;览其笔踪,拘束若严家之饿隶。” 清 姚鼐 《论书绝句》:“薑芽敛处成何状,正得严家饿隶伦。”
《漢語大詞典》:一花独放(一花獨放)
一种花独自开放。与“百花齐放”相对,常比喻缺少各种不同形式、风格的艺术作品。 姚荣铨 《无边秋色入画图》:“人民的审美要求多种多样,只有一个画种,那么就没有万紫千红,只有一花独放了。”
《漢語大詞典》:袭常缀琐(襲常綴瑣)
袭用常言,堆砌琐语。谓行文风格不高。 清 方苞 《书〈归震川文集〉后》:“ 震川 之文,乡曲应酬者十六七,而又徇请者之意,袭常缀琐,虽欲大远於俗言,其道无由。”
《漢語大詞典》:宣和体(宣和體)
北宋 宣和 年间画院中形成的一种绘画流派及风格。多以山水、花鸟、宫室台阁为题材,强调“格法”,讲究工致富丽。 元 夏文彦 图绘宝鉴卷三:“ 李诞 、 河间 人。多画藂竹笋籜鞭节,色色毕具,此宣和体也。”参见“ 院体画 ”。
《國語辭典》:院体画(院體畫)  拼音:yuàn tǐ huà
宋代翰林图画院及其后宫廷画家的绘画。此绘画多为迎合帝王宫廷喜好,以花鸟、山水、宗教为题材,大都讲究法度,风格明亮华丽。
《國語辭典》:晓风残月(曉風殘月)  拼音:xiǎo fēng cán yuè
形容黎明时,晨风吹来,月犹未落的景象。宋。柳永 雨霖铃。寒蝉凄切词:「今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。」明。梅鼎祚《玉合记》第三四出:「问章台那边,问章台那边,画栏雕槛,晓风残月垂杨岸。」
《国语辞典》:民族音乐(民族音乐)  拼音:mín zú yīn yuè
具有特定民族风格的音乐。
《国语辞典》:拼贴艺术(拼贴艺术)  拼音:pīn tiē yì shù
以拼贴方式所表现的一种绘画风格,所采用拼贴的素材多样而丰富,呈现别于立体主义或其他绘画的创作方式。
《国语辞典》:破墨山水  拼音:pò mò shān shuǐ
使用破墨技巧绘制,以完成带有苍茫浑厚风格的山水画,称为「破墨山水」。如:「王维的画以破墨山水著称。」
《国语辞典》:罗可可式(罗可可式)  拼音:luó kě kě shì
十八世纪初源于巴黎的一种精致装饰艺术风格。西元一七一五年至一七四五年是罗可可倾向的集中体现,不止在建筑方面,在家具、地毯、瓷器和金银器亦然,尤其在绘画上更具其典型风格。法国罗可可式的杰出范例是尚蒂依小城堡的亲王沙龙。也译作「洛可可式」。
《国语辞典》:凌云健笔(凌云健笔)  拼音:líng yún jiàn bǐ
形容诗文风格豪迈脱俗,文笔简洁有力。唐。杜甫〈戏为六绝句〉六首之一:「庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。」
《国语辞典》:另辟新径(另辟新径)  拼音:lìng pì xīn jìng
另外开辟一条新的道路。引申为另创一种新风格或新方法。如:「他的研究另辟新径,值得鼓励。」也作「另辟蹊胫」。
《国语辞典》:古典小说(古典小说)  拼音:gǔ diǎn xiǎo shuō
古典风格的传统小说,为古典文学的一部分,与现代小说相对。如《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》等。
《国语辞典》:含蓄浑厚(含蓄浑厚)  拼音:hán xù hún hòu
形容诗、画的风格婉约朴实。《红楼梦》第三七回:「若论风流别致,自是这首;若论含蓄浑厚,终让蘅稿。」