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《國語辭典》:洋气(洋氣)  拼音:yáng qì
西洋的风格或习俗。如:「他讲话时喜欢夹杂英语,真是洋气十足。」
《漢語大詞典》:长吉体(長吉體)
指 唐 代诗人 李贺 作品所独有的风格意境。 李贺 诗熔铸词采,善于运用神话传说,语言新奇瑰丽。 清 计东 《答诸弟子论诗》:“ 长吉 体未有不爱,且信之谓为七古佳境。然 元 轻、 白 俗、 李 之牛鬼蛇神、 温 之纤靡堆砌,一入肺肝,终身难疗,不可不辨之蚤也。” 俊山 志杰 《谈李贺诗歌的比兴特色》:“他的诗自成一家,时人称为‘长吉体’。”
《國語辭典》:笔性(筆性)  拼音:bǐ xìng
作者在字画、文章中所自然流露的风格。《儒林外史》第五五回:「他的字写的最好,却又不肯学古人的法帖,只是自己创出来的格调,由著笔性写了去。」清。徐珂《清稗类钞。艺术类。李梅盦善书》:「年二十六,习今隶,博综六朝。既乏师承,但凭意拟,笔性沉膇,心与手午。」
《漢語大詞典》:摽格
标格。指风格,风度。摽,通“ 标 ”。清平山堂话本·简贴和尚:“多艷丽,更清姝,神仙摽格世间无。当时只説梅花似,细看梅花却不如。”
《漢語大詞典》:徽派
篆刻流派之一。篆刻专学 秦 汉 ,风格朴茂苍秀。为 明 嘉靖 时 安徽 婺源 (今属 江西 )人 何震 所开创,继起者多属 徽州 籍,因有徽派之称。也称皖派。
《漢語大詞典》:黄初体(黄初體)
诗体之一。具有 建安 风格。 宋 严羽 沧浪诗话·诗体:“以时而论,则有:建安体,黄初体。”原注:“ 魏 年号,与 建安 相接,其体一也。”亦省称“ 黄初 ”。 金 李纯甫 《赵宜之愚轩》诗:“先生有胆乃许大,落笔突兀无黄初。” 清 赵翼 《述庵司寇新刻大集见贻展诵之余为题长句》:“就中突过黄初处,终属淋漓横槊篇。”
《漢語大詞典》:炼格(鍊格)
谓锤炼作品的风格。 清 黄遵宪《〈人境庐诗草〉自序》:“其鍊格也,自 曹 、 鲍 、 陶 、 谢 、 李 、 杜 、 韩 、 苏 讫於晚近小家,不名一格,不专一体,要不失乎为我之诗。”
《漢語大詞典》:鍊格
谓锤炼作品的风格。 清 黄遵宪 《〈人境庐诗草〉自序》:“其鍊格也,自 曹 、 鲍 、 陶 、 谢 、 李 、 杜 、 韩 、 苏 讫於晚近小家,不名一格,不专一体,要不失乎为我之诗。”
《漢語大詞典》:柔澹
温柔恬淡。常用于指诗文风格。 明 何景明 《与李空同论诗书》:“ 空同 贬清俊响亮,而明柔澹、沉著、含蓄、典厚之义,此诗家要旨大体也。” 明 张敬修 等《太师张文忠公行实》:“﹝ 张文忠公 ﹞为文不屑屑程度,不喜譎怪,第取境与神会,言与志足,而柔澹春融,得天然之致。”
《漢語大詞典》:渊渊浑浑(淵淵渾渾)
水奔流貌。比喻文章风格的雄浑壮阔。《古诗源·梁武帝〈逸民〉诗》 清 沈德潜 评:“渊渊浑浑,不类 齐 梁 风格。”
《漢語大詞典》:英风亮节(英風亮節)
高尚的风格和节操。 毛錡 《悼念周恩来总理》诗:“可钦可敬的 周总理 ,英风亮节堪师表。”
《漢語大詞典》:吴生体(吴生體)
指 唐 名画家 吴道子 的绘画风格。 元 夏文彦 图绘宝鉴·唐:“ 杨庭光 与 吴道子 同时,善写 释 氏像与经变相,旁工杂画山水等,皆极其妙。时谓颇有 吴生 体,但行笔差细,以此不同。”参见“ 吴带当风 ”。
《漢語大詞典》:吴带当风(吴帶當風)
唐 画家 吴道子 善画佛像,笔势圆转,所画衣带如被风吹拂。后人因以“吴带当风”称美其高超画技与飘逸的风格。 宋 郭若虚 图画见闻志·论曹吴体法:“ 吴 ( 吴道子 )之笔,其势圜转,而衣服飘举; 曹 ( 曹不兴 )之笔,其体稠叠,而衣服紧窄,故后辈称之曰:‘ 吴 带当风,曹衣出水。’” 元 汤垕 《古今画鉴·唐画》:“其(指 吴道子 )傅彩於焦墨痕中,略施微染,自然超出縑素,世谓之‘ 吴 带当风’。” 苏曼殊 《断鸿零雁记》第十五章:“ 静子 手持繢绢一帧……有女郎兀立,风采盎然,碧罗为衣,颇得‘ 吴 带当风’之致。”
《國語辭典》:文如其人  拼音:wén rú qí rén
文章的风格充分反映出作者的思想、为人。
《漢語大詞典》:文似其人
文章的风格与作者本人相似。 清 薛福成 庸盦笔记·史料二·谈相:“文似其人,数公道德文章之藴,亦自有充积流露者。”
《漢語大詞典》:文似其人
文章的风格与作者本人相似。 清 薛福成 庸盦笔记·史料二·谈相:“文似其人,数公道德文章之藴,亦自有充积流露者。”
《漢語大詞典》:随性适分(隨性適分)
谓作者诗文的风格,是依据各人的情性气质而定的。 南朝 梁 刘勰 文心雕龙·明诗:“然诗有恒裁,思无定位,随性适分,鲜能圆通。” 周振甫 注:“随性适分,定位立体,和各人的性情有关。”