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《國語辭典》:粤剧(粵劇)  拼音:yuè jù
流行于说粤语地区的剧种。如广东、广西、香港、澳门及华侨聚居之地。明清两代弋阳腔、皮黄、昆腔等相继流传到广东,清初出现广东本地班,融合诸腔,并吸收广东民间音乐及流行曲调,于雍正前后汇合形成粤剧。用广东话演唱,极具地方色彩。唱腔以梆子、二黄、西皮为主,角色有生、旦、文武生、武生、公脚、小武等,服装华丽考究。剧码取材自传统戏曲、外国电影或西洋名剧,涵容性极大,为粤剧的一大特色。也称为「广府戏」、「广东大戏」、「广州戏」。
《國語辭典》:邕剧(邕劇)  拼音:yōng jù
流行于广西百色一带以及云南、贵州部分地区的剧种。清道光、咸丰年间形成于邕州。唱腔和剧目都与祁剧、桂剧相近,并吸收部分粤剧风格。特别注重武打。
《国语辞典》:甬剧(甬剧)  拼音:yǒng jù
流行于浙江宁波及上海一带的剧种。最初系由宁波业馀性质的客串班演唱民歌发展而来,剧目多取材于农村城镇生活琐事。曲调口语化,内容生活化为其特点。伴奏流畅华美,具有江南丝竹及四明南词的音乐风格。
《國語辭典》:印度教  拼音:yìn dù jiào
印度的多神教,为变革的婆罗门教。西元五、六世纪时,因反对佛教而兴起。
《國語辭典》:影调剧(影調劇)  拼音:yǐng diào jù
流行于河北、唐山一带的剧种。以当地皮影戏的腔调为基础,吸取了京剧、河北梆子的表演艺术,于西元一九五八年后逐渐形成。
《國語辭典》:重伤风(重傷風)  拼音:zhòng shāng fēng
重感冒。《文明小史》第四六回:「拿冷水洗澡,谁知洗了一次,实在冻的受不得,第二天就重伤风一天,咳嗽到夜。」
《漢語大詞典》:云韶院(雲韶院)
唐 代宫中教习流行歌舞的场所之一。时宫中设教坊,有宜春院、云韶院。宜春院歌舞艺伎常在皇帝前承欢。凡演习大型歌舞人数不足时,则由云韶院的歌舞艺伎补充。 唐 段安节 乐府杂录·云韶乐:“﹝云韶乐﹞用玉磬四架,乐即有琴、瑟、筑、簫、箎、籥、跋膝、笙、竽、登歌、拍板。乐分堂上、堂下,登歌四人,在堂下坐。舞童五,人衣绣衣,各执金莲花引舞者。金莲,如仙家行道者也。舞在阶下,设锦筵,宫中有云韶院。”
《漢語大詞典》:杂扮(雜扮)
宋 代流行的一种小戏。以剧情简单,逗人喜笑著称。一般为杂剧之散段。 宋 孟元老 东京梦华录·元宵:“奇术异能,歌舞百戏…… 王十二 ,作剧术。 邹遇 、 田地广 ,杂扮。 苏十 、 孟宣 ,筑毬。” 宋 吴自牧 梦粱录·妓乐:“又有杂扮,或曰‘杂班’,又名‘纽元子’,又谓之‘拔和’,即杂剧之散段也。顷在 汴京 时,村落野夫,罕得入城,遂撰此端,多是借装 山东 、 河北 村叟,以资笑端。” 任半塘 《唐戏弄》第二章四:“至 宋 金 ,杂剧之外,又有杂扮,或以为扮而不演,非。”
《漢語大詞典》:围姓(圍姓)
赌博的一种。科举时代流行于 广东 。每遇乡、会、岁、科诸试之先,标举若干姓,使赌者指姓下注,榜发,视其所指诸姓中式之多寡以定胜负。也作闱姓。中国近代史资料丛刊《太平天囯·天条书》:“第十天条:不好起贪心。凡见人妻女好,便贪人妻女;见人物产好,便贪人物产,及赌博、买票、围姓,皆是犯天条。”《黄萧养回头》卷三:“田地樑捐既不够,番摊围姓已开投。”
《國語辭典》:唯美主义(唯美主義)  拼音:wéi měi zhǔ yì
十九世纪末流行于欧洲的文艺思想。主张艺术只为本身的美而存在,即为艺术而艺术。认为审美的标准应不受道德、功利、社会风气等影响。
《漢語大詞典》:拖日气
赫哲族的小雪橇。流行于黑龙江地区。将两根直径5厘米、长约3米的柞、榆、桦树干两端砍薄,弯成弓形,使之上翘;再用木柱、横撑连结,中间铺树枝即成。可坐人或运物品。用五至十只狗牵引,载重约250千克。
《国语辞典》:婺剧(婺剧)  拼音:wù jù
流行于中国大陆浙江金华、丽水一带的戏剧。因金华在元代以前称为「婺州」,故称为「婺剧」。主要声腔包括昆腔、高腔、乱弹、徽戏、滩簧与时调六大类,各具特色。
《漢語大詞典》:析谢(析謝)
藏 族的曲艺。主要流行于 西藏自治区 ,历史悠久。其内容以歌喜迎祥,解说万物由来为主。解放后多有反映现实生活的新节目。
《漢語大詞典》:西秦腔
古代戏曲剧种名。 明 末 清 初流行于 陕西 、 甘肃 一带。 清 乾隆 间一度在 北京 盛行。有人认为就是秦腔,或秦腔支派同州梆子。又 广东 的西秦戏,最早也用此名。伴奏以胡琴为主,月琴副之,不用笙笛。
《漢語大詞典》:五位瓶
五代 时流行的铜制酒器。 宋 陶谷 清异录·器具:“五位缾,自 同光 至 开运 盛行。以银铜为之,高三尺,围八九寸,上下直如筒样,安嵌盖,其口有微洼处,可以倾酒。春日郊行,家家用之。”