典故
相关人物
寄一枝
江南信
寄梅花
陇头梅
逢驿使
陇头人
江南春信
江南驿使
一枝春色
驿使梅
赠梅花
一枝春信
春在手
江南信息
不寄梅花
寄寒梅
江路梅花
陇头春信
送客逢春
梅花寄远
庾岭一枝
折梅寄
故人难寄
寄折梅
寻驿使
陇头春色
万里赠
折花寄
解道江南句
陆凯寄梅
难随驿使
楚驿梅边
到陇梅花
故人堪寄
寒梅传驿信
寄与路遥
剪梅烟驿
江南逢梅
岭梅传远信
陇驿传梅
陆郎封寄
一枝谁寄长安
驿传梅信
驿使为伊忙
庾梅信断
折梅寄江北
只赠梅花
春赠陇头
故人赠江头春信
寒梅堪寄
花信随驿使
寄春
江南折赠
梅残驿使迟
梅花寄寒驿
梅寄断魂
南枝附春信
水驿寄江南梅萼
万里凭驿使
一枝传远信
一枝寄北人
一枝寄相思
一枝寄远信
一枝随驿使
驿使传梅
驿使带春
远寄江南春意
赠春色
折得陇头
折寒香传语
折梅
折梅寄我
折幽香千里寄
相关人物
范晔
陆凯
《太平御览》卷九百七十〈果部七·梅〉～4432～
南朝宋·盛弘之《荆州记》：「陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。并赠花范诗曰：『折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。』」
南朝宋·盛弘之《荆州记》：「陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。并赠花范诗曰：『折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。』」
简释
陇头梅：咏对朋友的思念之情，亦咏梅花。唐宋之问《题大庾岭北驿》：“明朝望乡处，应见陇头梅。”
例句
绣衣屡许携家酝，皂盖能忘折野梅。 杜甫 王十七侍御抡许携酒至草堂奉寄此诗便请邀高三十五使君同到
欲为万里赠，杳杳山水隔。 柳宗元 早梅
官桥杨柳和愁折，驿路梅花带雪看。 牟融 送范启东还京
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。 王初 梅花二首
典故
笛声吹落尽
惊落小梅
小弄梅花笛
长笛吹花落
角声吹落小梅花
《乐府诗集》卷第二十四〈横吹曲辞四·汉横吹曲四·梅花落〉
《梅花落》，本笛中曲也。按：唐大角曲亦有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》等曲，今其声犹有存者。
《梅花落》，本笛中曲也。按：唐大角曲亦有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》等曲，今其声犹有存者。
例句
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 李白 与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛
《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》
隋开皇中，赵师雄迁罗浮。一日，天寒日暮，在醉醒间，因憩仆车于松林间酒肆傍舍，见一女子，淡妆素服，出迓师雄。时已昏黑，残雪对月色微明。师雄喜之，与之语，但觉芳香袭人，语言极清丽。因与之扣酒家门，得数杯，相与饮。少顷，有一绿衣童来，笑歌戏舞，亦自可观。顷醉寝，师雄亦懵然，但觉风寒相袭。久之，时东方已白。师雄起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈相顾，月落参横。但惆怅而尔。
隋开皇中，赵师雄迁罗浮。一日，天寒日暮，在醉醒间，因憩仆车于松林间酒肆傍舍，见一女子，淡妆素服，出迓师雄。时已昏黑，残雪对月色微明。师雄喜之，与之语，但觉芳香袭人，语言极清丽。因与之扣酒家门，得数杯，相与饮。少顷，有一绿衣童来，笑歌戏舞，亦自可观。顷醉寝，师雄亦懵然，但觉风寒相袭。久之，时东方已白。师雄起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈相顾，月落参横。但惆怅而尔。
简释
罗浮：喻梅花。明岛启《题三香图》：“罗浮洛浦与潇湘，三处离魂一本香。”
典故
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东阁梅
东阁官梅
动诗兴
官阁梅
何逊在扬州
扬州何逊
凌风台
何逊梅花
诗成东阁
何郎诗句
东阁诗兴
何郎词卷
何郎花
何郎旧池阁
何郎情思
何郎遗咏
拾遗东阁
东阁逊梅花
风流何郎
何逊赋梅
何逊渐老
何逊为诗
诗兴关梅
扬州何郎识
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何逊
《先秦汉魏晋南北朝诗·梁诗》卷九〈何逊·诗·咏树诗〉～699～
兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。朝洒长门泣，夕驻临邛杯。应知早飘落，故逐上春来。
兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。朝洒长门泣，夕驻临邛杯。应知早飘落，故逐上春来。
例句
东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。 杜甫 和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄
典故
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额点梅花
蕊粉新妆
妆梅
妆额
梅花点额
汉宫娇额
额花
梅花妆额
寿阳宫额
寿阳眉
粉额妆
吹到眉心
额黄映日
公主花
刘梅贵主妆
梅粉华妆
梅蕊宫妆
梅蕊妆宫额
深宫点额
寿阳公主面
寿阳纤巧
添妆韵似梅
妆光梅影
飞近娥绿
含章春风面
含章宫下妆
梅花入寿阳
梅花匀面妆
梅新试妆
飘到梅心
试妆看吹面
寿阳梅妆
欲点妆额
相关人物
寿阳公主
《宋书》
武帝女寿阳公主人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之花，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆。（据《事类赋》卷二十六「寿阳之妆更新」注引）
武帝女寿阳公主人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之花，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆。（据《事类赋》卷二十六「寿阳之妆更新」注引）
《太平御览》卷三十〈时序部十五·人日〉～269～
《杂五行书》：「宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。」
《杂五行书》：「宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。」
简释
梅妆：喻女子华美妆饰，或喻梅花。唐李商隐《对雪二首》之二：“侵夜可能争桂魄，忍寒应欲试梅妆。”
典故
梅花赋
广平赋
广平裁冰词笔
《全唐文》卷二百七〈宋璟·梅花赋〉～2089～2～
垂拱三年，馀春秋二十有五，战艺再北，随从父之东川，授馆官舍。时病连月，顾瞻圯墙，有梅一本，敷蘤于榛莽中，喟然叹曰：「斯梅托非其所，出群之姿，何以别乎？若其贞心不改，是则可取也已。」感而成兴，遂作赋曰：高斋寥阒，岁晏山深，景翳翳以斜度，风悄悄而龙吟。坐穷檐以无朋，命一觞而孤斟，步前除以踯躅，倚黎杖于墙阴。蔚有寒梅，谁其封植？未绿叶而先葩，发青枝于宿，擢秀敷荣，冰玉一色。胡杂还于众草？又芜没于丛棘？匪王孙之见知，羌洁白其何极？若夫琼英缀雪，绛萼著霜，俨如傅粉，是谓何郎。清香潜袭，疏蕊暗臭，又如窃香，是谓韩寿。冻雨晚湿，夙露朝滋，又如英皇，泣于九疑。爱日烘晴，明蟾照夜，又如神人，来自姑射。烟晦晨昏，阴霾昼閟，又如通德，掩α拥髻。狂飙卷沙，飘素摧柔，又如绿珠，轻向坠楼。半含半开，非默非言，温伯雪子，目击道存。或俯或仰，匪笑匪怒，东郭慎子，正容物悟。或憔悴若灵均，或欹傲若曼倩，或妩媚如文君，或轻盈若飞燕。口吻雌黄，拟议难遍。彼其艺兰兮九畹，采蕙兮五柞，缉之以芙蓉，赠之以芍药，玩小山之丛桂，掇芳洲之杜若：是皆物出于地产之奇，名著于风人之托。然而艳于春者，望秋先零；盛于夏者，未冬已萎。或朝华而速谢，或夕秀而遄衰，曷若兹卉，岁寒特妍？冰凝霜冱，擅美专权，相彼百花，谁敢争先？莺语方涩，蜂房未喧，独步早春，自全其天。至若栖迹深，寓形幽绝，耻邻市廛，甘遁岩穴。江仆射之孤镫向寂，不怨凄迷；陶彭泽之三径长闲，曾无愔结。谅不移于本性，方可俪乎君子之节，聊染翰以寄怀，用垂示于来哲。从父见而勖之曰：「万木僵仆，梅英再吐。玉立冰姿，不易厥素。子善体物，永保贞固。」
垂拱三年，馀春秋二十有五，战艺再北，随从父之东川，授馆官舍。时病连月，顾瞻圯墙，有梅一本，敷蘤于榛莽中，喟然叹曰：「斯梅托非其所，出群之姿，何以别乎？若其贞心不改，是则可取也已。」感而成兴，遂作赋曰：高斋寥阒，岁晏山深，景翳翳以斜度，风悄悄而龙吟。坐穷檐以无朋，命一觞而孤斟，步前除以踯躅，倚黎杖于墙阴。蔚有寒梅，谁其封植？未绿叶而先葩，发青枝于宿，擢秀敷荣，冰玉一色。胡杂还于众草？又芜没于丛棘？匪王孙之见知，羌洁白其何极？若夫琼英缀雪，绛萼著霜，俨如傅粉，是谓何郎。清香潜袭，疏蕊暗臭，又如窃香，是谓韩寿。冻雨晚湿，夙露朝滋，又如英皇，泣于九疑。爱日烘晴，明蟾照夜，又如神人，来自姑射。烟晦晨昏，阴霾昼閟，又如通德，掩α拥髻。狂飙卷沙，飘素摧柔，又如绿珠，轻向坠楼。半含半开，非默非言，温伯雪子，目击道存。或俯或仰，匪笑匪怒，东郭慎子，正容物悟。或憔悴若灵均，或欹傲若曼倩，或妩媚如文君，或轻盈若飞燕。口吻雌黄，拟议难遍。彼其艺兰兮九畹，采蕙兮五柞，缉之以芙蓉，赠之以芍药，玩小山之丛桂，掇芳洲之杜若：是皆物出于地产之奇，名著于风人之托。然而艳于春者，望秋先零；盛于夏者，未冬已萎。或朝华而速谢，或夕秀而遄衰，曷若兹卉，岁寒特妍？冰凝霜冱，擅美专权，相彼百花，谁敢争先？莺语方涩，蜂房未喧，独步早春，自全其天。至若栖迹深，寓形幽绝，耻邻市廛，甘遁岩穴。江仆射之孤镫向寂，不怨凄迷；陶彭泽之三径长闲，曾无愔结。谅不移于本性，方可俪乎君子之节，聊染翰以寄怀，用垂示于来哲。从父见而勖之曰：「万木僵仆，梅英再吐。玉立冰姿，不易厥素。子善体物，永保贞固。」
《全唐诗》卷二百三十一〈舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首〉
〈舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首〉其二：「马度秦关雪正深【马度秦山雪正深】【马瘦秦关雪正深】【马瘦秦山雪正深】，北来肌骨苦寒侵。他乡就我生春色，故国移居见客心。剩欲提携如意舞【欢剧提携如意舞】，喜多行坐白头吟。巡檐索共梅花笑【巡檐索近梅花笑】，冷蕊疏枝半不禁【冷落疏枝半不禁】。」
〈舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首〉其二：「马度秦关雪正深【马度秦山雪正深】【马瘦秦关雪正深】【马瘦秦山雪正深】，北来肌骨苦寒侵。他乡就我生春色，故国移居见客心。剩欲提携如意舞【欢剧提携如意舞】，喜多行坐白头吟。巡檐索共梅花笑【巡檐索近梅花笑】，冷蕊疏枝半不禁【冷落疏枝半不禁】。」
《苕溪渔隐丛话》后集卷三十〈东坡五〉
〈龙城录〉云：「隋开皇中，赵师雄迁罗浮，一日天寒，日暮，于松竹林间见美人，淡妆素服出游，时已昏黑，残雪末消，月色微明，师雄与语，言极清丽，芳香袭人，因与之叩酒家共饮；少顷，一绿衣童来歌舞，师雄醉寝，但觉风寒袭人；久之，东方已白，起视，乃在梅花树下，上有翠羽，啾嘈相顾，月落参横，但惆怅而已。」
〈龙城录〉云：「隋开皇中，赵师雄迁罗浮，一日天寒，日暮，于松竹林间见美人，淡妆素服出游，时已昏黑，残雪末消，月色微明，师雄与语，言极清丽，芳香袭人，因与之叩酒家共饮；少顷，一绿衣童来歌舞，师雄醉寝，但觉风寒袭人；久之，东方已白，起视，乃在梅花树下，上有翠羽，啾嘈相顾，月落参横，但惆怅而已。」
《AI词典》：梅花 拼音：méi huā
1. 蔷薇科李属梅树的花。早春绽放，花色多为粉红、白、淡红等，香气清隽，是中国传统名花，常被赋予高洁、坚韧的文化象征意义。
2. 腊梅的俗称。腊梅科腊梅属植物，冬季开花，花黄色似蜡，香气浓郁，与梅树不同科属，但民间常混称为“梅花”。
3. 梅花形状的图案、纹饰或物体。多见于瓷器、服饰、建筑、首饰等，如梅花纹、梅花纽扣。
4. 词牌名。如《梅花引》《梅花弄》等，调式格律各具特点，多用以咏梅或抒清雅之情。
5. 曲牌名。分属南曲正宫、北曲越调等宫调，常用于戏曲、散曲创作，风格或清雅或哀怨。
6. 旧时博戏中对骰子五点的称呼。因五点的点状排布形似梅花而得名。
7. “梅花拳”的简称。中国传统拳术流派之一，动作舒展灵动，姿态多仿梅枝形态，兼具技击与健身价值。
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2. 腊梅的俗称。腊梅科腊梅属植物，冬季开花，花黄色似蜡，香气浓郁，与梅树不同科属，但民间常混称为“梅花”。
3. 梅花形状的图案、纹饰或物体。多见于瓷器、服饰、建筑、首饰等，如梅花纹、梅花纽扣。
4. 词牌名。如《梅花引》《梅花弄》等，调式格律各具特点，多用以咏梅或抒清雅之情。
5. 曲牌名。分属南曲正宫、北曲越调等宫调，常用于戏曲、散曲创作，风格或清雅或哀怨。
6. 旧时博戏中对骰子五点的称呼。因五点的点状排布形似梅花而得名。
7. “梅花拳”的简称。中国传统拳术流派之一，动作舒展灵动，姿态多仿梅枝形态，兼具技击与健身价值。
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《國語辭典》：梅花 拼音：méi huā
蔷薇科「梅树」的花。花五瓣，色白或红，早春开花者称春梅。因其坚贞耐寒，我国以其为国花。也称为「清客」、「琼英」。
《AI词典》：梅花纸帐（梅花紙帳） 拼音：méi huā zhǐ zhàng
古代文人雅士所用的一种雅致帐具。以细木为框架，帐面糊纸，帐的四周或内侧常饰有梅花形制的构件，或于帐外近旁植梅以衬意境，多置于书房、寝处，尽显文人闲逸清雅的情趣。
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《AI词典》：梅花落 拼音：méi huā lào
古笛曲名，属乐府《横吹曲辞》。原为汉乐府二十八横吹曲之一，后多以笛演奏，内容多抒发离情别绪。南朝宋鲍照、唐李白等诗人的作品中均有提及，如李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，句中“落梅花”即指《梅花落》曲。
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《AI词典》：梅花约（梅花約） 拼音：méi huā yuē
梅花约：指赏梅的邀约，也泛指与赏梅相关的风雅约定。多见于古代文人诗文，如宋·戴复古《次韵答古城赵解元》：“连宵共醉梅花约，更欲扁舟载雪来。”
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《AI词典》：梅花弄 拼音：méi huā nòng
传统古曲《梅花三弄》的省称。原为笛曲，后被改编为琴曲，乐曲以梅花为核心意象，借其傲雪凌霜的品格寄寓情志，旋律清雅悠远，是中国古典音乐中的经典作品。
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《AI词典》：梅花三弄 拼音：méi huā sān nòng
中国传统经典古曲，有笛曲与琴曲两种版本。其雏形为东晋桓伊所作的笛曲《三调弄》，后被改编为琴曲；乐曲以梅花为核心意象，通过主旋律的三次重复呈现（即“三弄”），借梅花傲雪凌霜的姿态，抒发高洁傲岸的情志，是极具艺术感染力的传统器乐作品。
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《國語辭典》：梅花三弄 拼音：méi huā sān nòng
乐曲名。根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。笛曲已失传，琴曲的乐谱最早见于《神奇秘谱》（西元1425年）。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特徵，借物抒怀，歌颂具有高尚节操的人。全曲共有10个段落，因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次（上准、中准、下准三个部位演奏），故称「三弄」。也称为「梅花引」、「梅花曲」、「玉妃引」。
《AI词典》：梅花曲 拼音：méi huā qǔ
既指古笛曲名，源自汉横吹曲《梅花落》；亦指词牌名，为《梅花引》的别名，又名《小梅花》，格律多有变体，内容常围绕咏梅或抒写凄清孤寂之情展开。
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《AI词典》：梅花仙 拼音：méi huā xiān
神话传说中梅花所化的仙人，亦常用来尊称酷爱梅花、与梅结下深厚情缘的雅士，如以“梅妻鹤子”著称的宋代林逋便被时人及后世以“梅花仙”称之。
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《AI词典》：梅花调（梅花調） 拼音：méi huā diào
曲艺曲调，主要有两种所指：一是梅花大鼓的别称；二是扬州清曲的主要曲调之一，旋律婉转柔丽，多用以演唱抒情性曲目。
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《AI词典》：梅花大鼓 拼音：méi huā dà gǔ
梅花大鼓，又称“梅花调”，是流行于中国北方的传统鼓曲类曲艺形式，脱胎于清代子弟书，以三弦、四胡、琵琶等为伴奏乐器，唱腔婉转抒情，多取材于历史故事、民间传说或生活抒情题材，表演时演员多自击鼓板，有独唱、对唱等形式，为国家级非物质文化遗产代表性项目。
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《國語辭典》：梅花大鼓 拼音：méi huā dà gǔ
一种曲艺。演出时和以三弦、二胡、月琴等乐器，以单人说唱方式演讲故事内容。约起源于清光绪、同治年间。音调柔缓，且多取材西厢记、红楼梦等章回小说，与京韵大鼓相较之下显得幽怨委婉。也称为「梅花调」。
《AI词典》：梅花妆（梅花粧） 拼音：méi huā zhuāng
古代女子的一种额妆。相传始于南朝宋寿阳公主，公主卧含章殿檐下时，梅花落于其额上，形成五瓣花形，拂拭不去，宫女遂竞相仿效，或在额上描画梅花形纹饰，或粘贴梅花状饰物；后也泛指女子的美艳妆容。
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《國語辭典》：梅花妆（梅花妝） 拼音：méi huā zhuāng
相传南朝宋寿阳公主白天卧睡在含章殿下，梅花落在公主额头上，挥拂不去。后人多效法在额头上描画梅花之形。见《太平御览。卷九七○。果部。梅》。后形容女子美艳的面额装饰或梅花的艳丽。也作「梅妆」、「额妆」、「寿妆」、「寿阳妆」。
《AI词典》：寿阳妆（壽陽粧） 拼音：shòu yáng zhuāng
古代女子的一种妆容，亦称“梅妆”“落梅妆”。相传南朝宋武帝之女寿阳公主卧于含章殿檐下时，梅花落其额上，形成五瓣花形，拂拭不去，宫女纷纷效仿，以素粉或颜料在额上描画梅花状，该妆容遂被称为“寿阳妆”。
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《國語辭典》：寿阳妆（壽陽妝） 拼音：shòu yáng zhuāng
女子华美的面额装饰。参见「梅花妆」条。宋。毛滂 浣溪沙。蜡烛花中月满窗词：「蜡烛花中月满窗，楚梅初试寿阳妆。」
《AI词典》：梅花石 拼音：méi huā shí
一种具有观赏价值的天然石材，多属变质岩或沉积岩，底色常见灰黑、褐红等，石面分布着白、黄等色彩的不规则斑纹，形态酷似梅花，常被用于观赏陈列或加工为工艺饰品。
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《AI词典》：一枝春 拼音：yī zhī chūn
1. 梅花的别名。源自南朝宋陆凯《赠范晔》诗“聊赠一枝春”，后世因以“一枝春”代指梅花，是古典文学中梅花的常用雅称。
2. 词牌名。双调体，有一百零一字、一百零四字等多种体式，多押仄韵，代表作如宋杨缵《一枝春·竹爆惊春》。
3. 泛指初春的花木或春日景致。可指梅花之外的初春带意花木，常用来象征生机盎然的春日景象。
4. 喻指饱含情谊的馈赠或深厚情谊。因陆凯寄梅传情的典故，后引申指代承载心意的赠物，或挚友间的深切情谊。
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2. 词牌名。双调体，有一百零一字、一百零四字等多种体式，多押仄韵，代表作如宋杨缵《一枝春·竹爆惊春》。
3. 泛指初春的花木或春日景致。可指梅花之外的初春带意花木，常用来象征生机盎然的春日景象。
4. 喻指饱含情谊的馈赠或深厚情谊。因陆凯寄梅传情的典故，后引申指代承载心意的赠物，或挚友间的深切情谊。
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《國語辭典》：一枝春 拼音：yī zhī chūn
《AI词典》：陆凯传情（陸凱傳情） 拼音：lù kǎi chuán qíng
指源自南朝宋陆凯寄梅赠友典故的一种借物传情行为。陆凯在江南时折梅托驿使寄给长安友人范晔，并附诗“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”，以此传递对友人的思念与情谊。后多用来代指以特定物品寄托真挚的思念、友情等情感。
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《AI词典》：驿寄梅花（驛寄梅花） 拼音：yì jì méi huā
指托驿使寄赠梅花，后多用以表示向远方友人传递思念、问候的深情，也代指寄送书信。
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《AI词典》：驿路梅花（驛路梅花） 拼音：yì lù méi huā
典出南朝宋陆凯寄梅给友人范晔的故事：陆凯于江南折梅，托驿使捎给长安的范晔，附诗“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”。后多用来咏梅，亦借指亲友间通过驿使寄赠物品以传递思念、问候的情谊，或泛指对亲友的深切思念与问候。
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《AI词典》：绿衣 拼音：lǜ yī
1. 《诗经·邶风》的篇名。传统观点认为是卫庄公夫人庄姜因妾室僭越正室之位而作，抒发失位之怨；近现代学者多认为是男子悼念亡妻的作品。
2. 绿色的衣物，泛指各类绿色服装。
3. 古代六品、七品官员的代称。因唐代该品级官员官服为绿色，后人遂以此代指低级官吏。
4. 地位低微者的代称，如僮仆、宫女等。古代此类人常身着绿色服饰，故得此称。
5. 妾的代称。因《绿衣》诗常被关联正室与妾室的关系，后世引申用以指代妾。
6. 树木的绿叶。常以“绿衣”喻指枝头繁茂的绿色叶片，是对绿叶的拟人化表述。
7. 苔藓的别称。苔藓多呈绿色，覆盖于地面、石壁，状如绿衣，故有此称。
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2. 绿色的衣物，泛指各类绿色服装。
3. 古代六品、七品官员的代称。因唐代该品级官员官服为绿色，后人遂以此代指低级官吏。
4. 地位低微者的代称，如僮仆、宫女等。古代此类人常身着绿色服饰，故得此称。
5. 妾的代称。因《绿衣》诗常被关联正室与妾室的关系，后世引申用以指代妾。
6. 树木的绿叶。常以“绿衣”喻指枝头繁茂的绿色叶片，是对绿叶的拟人化表述。
7. 苔藓的别称。苔藓多呈绿色，覆盖于地面、石壁，状如绿衣，故有此称。
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《國語辭典》：绿衣（綠衣） 拼音：lǜ yī
《诗经。邶风》的篇名。共四章。根据〈诗序〉：「绿衣，卫庄姜伤己也。妾上僭，夫人失位，而作是诗。」首章二句为：「绿兮衣兮，绿衣黄里。」
《AI词典》：罗浮（羅浮） 拼音：luó fú
山名，即罗浮山。位于广东省东江之滨，为我国道教名山，相传东晋葛洪曾在此炼丹修道，素为文人墨客吟咏对象。
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《AI词典》：罗浮梦（羅浮夢） 拼音：luó fú mèng
典出唐柳宗元《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》：隋开皇中，赵师雄赴罗浮，日暮于松林酒肆旁遇淡妆素服女子，与之交谈觉芳香袭人，遂同饮，醉寝。醒后发现身处大梅树下，翠鸟啼鸣，月落参横，方知是梦。后因以“罗浮梦”指梅花梦，亦常比喻美好的梦幻或与梅花相关的情缘。
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《國語辭典》：罗浮梦（羅浮夢） 拼音：luó fú mèng
《AI词典》：翠羽 拼音：cuì yǔ
1. 翠鸟的羽毛。古代因色泽艳丽贵重，常被用于制作服饰、首饰的装饰，或作为仪仗器物的点缀。
2. 代指翠鸟。以其标志性的翠绿羽毛指代鸟类本身，多见于古诗文表述。
3. 指绿色的禽鸟羽毛。不限于翠鸟，泛指色泽呈翠绿色的鸟类羽翼。
4. 比喻青翠的树叶。因树叶翠绿柔软、形态舒展似羽，故以此为喻。
5. 借指珍贵的宝物。因翠羽价值不菲，常与“明珠”“良玉”等并列，喻指珍稀贵重之物。
6. 古代妇女的一种头饰。以翠羽编织或粘贴制成，是旧时女子的华贵发饰之一。
7. 指用翠羽装饰或染为翠色的旌旗。古代多用于帝王、贵族的仪仗，以彰显威严华贵。
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2. 代指翠鸟。以其标志性的翠绿羽毛指代鸟类本身，多见于古诗文表述。
3. 指绿色的禽鸟羽毛。不限于翠鸟，泛指色泽呈翠绿色的鸟类羽翼。
4. 比喻青翠的树叶。因树叶翠绿柔软、形态舒展似羽，故以此为喻。
5. 借指珍贵的宝物。因翠羽价值不菲，常与“明珠”“良玉”等并列，喻指珍稀贵重之物。
6. 古代妇女的一种头饰。以翠羽编织或粘贴制成，是旧时女子的华贵发饰之一。
7. 指用翠羽装饰或染为翠色的旌旗。古代多用于帝王、贵族的仪仗，以彰显威严华贵。
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《國語辭典》：翠羽 拼音：cuì yǔ
1.翠鸟的羽毛，青绿色而有光泽。
2.比喻眉色。后遂用以指女子的眉。宋。秦醇《谭意哥传》：「对景感时情绪乱，这密意，翠羽空传。」
2.比喻眉色。后遂用以指女子的眉。宋。秦醇《谭意哥传》：「对景感时情绪乱，这密意，翠羽空传。」
《AI词典》：含章 拼音：hán zhāng
1. 内蕴美质而不外露。出自《周易·坤》“含章可贞”，后多形容人有才德却内敛不张扬。
2. 指事物蕴含华美文采或光彩。多用于形容文章内蕴华章，亦可指云霞等自然景象绚烂含光。
3. 宫殿名。三国魏明帝建于许昌，后亦泛指帝王宫殿。
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2. 指事物蕴含华美文采或光彩。多用于形容文章内蕴华章，亦可指云霞等自然景象绚烂含光。
3. 宫殿名。三国魏明帝建于许昌，后亦泛指帝王宫殿。
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《國語辭典》：含章 拼音：hán zhāng
1.行文含有文采和美质。《三国志。卷一一。魏书。管宁传》：「含章素质，冰絜渊清。」南朝梁。刘勰《文心雕龙。徵圣》：「然则志足而言文，情信而辞巧，乃含章之玉牒，秉文之金科矣。」
2.一座汉代的宫殿。《文选。张衡。西京赋》：「麒麟朱鸟，龙兴含章。」
2.一座汉代的宫殿。《文选。张衡。西京赋》：「麒麟朱鸟，龙兴含章。」
《AI词典》：寿阳妆（壽陽粧） 拼音：shòu yáng zhuāng
古代女子的一种妆容，亦称“梅妆”“落梅妆”。相传南朝宋武帝之女寿阳公主卧于含章殿檐下时，梅花落其额上，形成五瓣花形，拂拭不去，宫女纷纷效仿，以素粉或颜料在额上描画梅花状，该妆容遂被称为“寿阳妆”。
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《國語辭典》：寿阳妆（壽陽妝） 拼音：shòu yáng zhuāng
女子华美的面额装饰。参见「梅花妆」条。宋。毛滂 浣溪沙。蜡烛花中月满窗词：「蜡烛花中月满窗，楚梅初试寿阳妆。」
《AI词典》：梅妆（梅粧） 拼音：méi zhuāng
1. 即“梅花妆”，古代女子的一种额间妆饰。典出南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落其额上成五出花，拂之不去，后人遂仿效在额间描画梅花纹样，简称“梅妆”。
2. 指梅花的姿色形貌。因梅花盛开时妍丽如经妆饰，故以“梅妆”称其美好姿态。
3. 泛指女子艳丽的妆容。由梅花妆引申而来，借代女子美艳的妆扮，不限于描画梅花纹样。
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2. 指梅花的姿色形貌。因梅花盛开时妍丽如经妆饰，故以“梅妆”称其美好姿态。
3. 泛指女子艳丽的妆容。由梅花妆引申而来，借代女子美艳的妆扮，不限于描画梅花纹样。
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《國語辭典》：梅妆（梅妝） 拼音：méi zhuāng
《AI词典》：梅花妆（梅花粧） 拼音：méi huā zhuāng
古代女子的一种额妆。相传始于南朝宋寿阳公主，公主卧含章殿檐下时，梅花落于其额上，形成五瓣花形，拂拭不去，宫女遂竞相仿效，或在额上描画梅花形纹饰，或粘贴梅花状饰物；后也泛指女子的美艳妆容。
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《國語辭典》：梅花妆（梅花妝） 拼音：méi huā zhuāng
相传南朝宋寿阳公主白天卧睡在含章殿下，梅花落在公主额头上，挥拂不去。后人多效法在额头上描画梅花之形。见《太平御览。卷九七○。果部。梅》。后形容女子美艳的面额装饰或梅花的艳丽。也作「梅妆」、「额妆」、「寿妆」、「寿阳妆」。
《AI词典》：梅额（梅額） 拼音：méi é
1. 古代女子的一种妆饰，在额间描画梅花图案或粘贴梅花形花钿，源于传统“梅花妆”，常出现在古典诗词的女性容貌描写中。
2. 印有梅花图案的笺纸的代称，也可指笺纸页眉处的梅花纹饰部位，多见于文牍、书信语境中。
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2. 印有梅花图案的笺纸的代称，也可指笺纸页眉处的梅花纹饰部位，多见于文牍、书信语境中。
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《AI词典》：梅花妆（梅花粧） 拼音：méi huā zhuāng
古代女子的一种额妆。相传始于南朝宋寿阳公主，公主卧含章殿檐下时，梅花落于其额上，形成五瓣花形，拂拭不去，宫女遂竞相仿效，或在额上描画梅花形纹饰，或粘贴梅花状饰物；后也泛指女子的美艳妆容。
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《國語辭典》：梅花妆（梅花妝） 拼音：méi huā zhuāng
相传南朝宋寿阳公主白天卧睡在含章殿下，梅花落在公主额头上，挥拂不去。后人多效法在额头上描画梅花之形。见《太平御览。卷九七○。果部。梅》。后形容女子美艳的面额装饰或梅花的艳丽。也作「梅妆」、「额妆」、「寿妆」、「寿阳妆」。
《AI词典》：寿阳公主（壽陽公主） 拼音：shòu yáng gōng zhǔ
寿阳公主：南朝宋武帝刘裕之女，相传正月初七卧于含章殿檐下时，梅花落于额上形成五出花形，拂拭不去，宫中女子遂争相效仿这种妆容，称“梅花妆”，是古代与美妆典故相关的著名人物。
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《國語辭典》：寿阳公主（壽陽公主） 拼音：shòu yáng gōng zhǔ
南朝宋武帝女。相传其曾昼卧含章殿檐下，梅花落于额上，成五瓣之花，拂之不去，后人乃仿之成梅花妆。
《AI词典》：寿阳妆（壽陽粧） 拼音：shòu yáng zhuāng
古代女子的一种妆容，亦称“梅妆”“落梅妆”。相传南朝宋武帝之女寿阳公主卧于含章殿檐下时，梅花落其额上，形成五瓣花形，拂拭不去，宫女纷纷效仿，以素粉或颜料在额上描画梅花状，该妆容遂被称为“寿阳妆”。
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《國語辭典》：寿阳妆（壽陽妝） 拼音：shòu yáng zhuāng
女子华美的面额装饰。参见「梅花妆」条。宋。毛滂 浣溪沙。蜡烛花中月满窗词：「蜡烛花中月满窗，楚梅初试寿阳妆。」
《AI词典》：罗浮梦（羅浮夢） 拼音：luó fú mèng
典出唐柳宗元《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》：隋开皇中，赵师雄赴罗浮，日暮于松林酒肆旁遇淡妆素服女子，与之交谈觉芳香袭人，遂同饮，醉寝。醒后发现身处大梅树下，翠鸟啼鸣，月落参横，方知是梦。后因以“罗浮梦”指梅花梦，亦常比喻美好的梦幻或与梅花相关的情缘。
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