1. 言谈的术数、方法。指用于论辩、游说的说话策略与技巧，需遵循一定的规律。
2. 言语简洁切要。指话语虽少但能切中事理。
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1. 古代计时单位，将一昼夜分为十二个时段，每个时段为一时辰，约合现在的两小时，分别以子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥十二地支命名。
2. 佛教典籍《十二时经》的简称，也可泛指佛教中依十二时辰诵持修办的法事、经文等宗教相关内容。
3. 古代乐调名或词曲牌名，唐宋时期多有以“十二时”为名的作品，常应用于郊祀、朝会等官方仪典，内容多以颂圣祈福为主。
4. 指代一昼夜、一整天，即完整的24小时时段，如“奔波十二时”意即奔波一整天。
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1.古人分一天为夜半、鸡鸣、平旦、日出、食时、隅中、日中、日昳、晡时、日入、黄昏、人定等十二个时辰。
2.全天。唐。王维 送杨长史赴果州诗：「鸟道一千里，猿声十二时。」《宋史。卷三八五。葛邲传》：「十二时中，莫欺自己。」
3.词牌名。宋鼓吹四曲之一。此调有仄韵、平韵两体。

1. 古典诗词的声律与格式准则。特指近体诗（律诗、绝句）及词、曲等韵文的创作规范，涵盖字数、句数、平仄、押韵、对仗等硬性规定，是古典韵文创作的核心约束。
2. 骈体文的创作规范。要求词句对偶工整、声韵协调，包括句式骈俪、平仄相谐等规则，为六朝至唐宋骈文的主要创作标准。
3. 传统戏曲、曲艺的曲牌格律。包含曲文的句式、韵脚、平仄要求，以及唱腔的节奏、腔调规范，是元杂剧、昆曲等戏曲形式的核心创作与表演准则。
4. 民族音乐的音律与节奏规范。如古代十二律吕的音阶格律，或民间器乐、声乐的传统调式、节奏法式，为音乐创作与演奏的固定准则。
5. 书法、绘画的艺术法式。指书法中笔法、结构、章法的固定规范（如楷书格律），或国画中构图、用色、笔法的传统创作准则。
6. 特定应用文体的格式规范。如古典公文、书札的固定行文格式与表述体例，兼具实用性与礼仪性的创作约束。
7. 泛指各类事物的规则、法度与行为准则。引申用于社会生活、学术研究等领域，指需普遍遵循的固定规范或价值准则。
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1.传统法中指法律条令。唐。刘肃《大唐新语。卷五。孝行》：「复雠礼所许，杀人亦格律具存。孝子之心，义不顾命。国家设法，焉得容此。杀人成复雠之志，赦之亏格律之道。」《旧五代史。卷三七。唐书。明宗本纪三》：「自兵兴以来，法制不一，诸道州县常行枷杖，多不依格律，请以旧制晓谕，改而正之。」
2.诗、词、曲、赋的平仄、音韵、字数、句数等形式和规律。唐。白居易〈与元九书〉：「至于贯穿古今，覶缕格律，尽工尽善，又过于李焉。」宋。许顗《彦周诗话》：「有五句成篇者，尽古今诗之格律，足以资详博，不可不知也。」
3.个人生活行为在主观上所遵循法度和规则。唐。窦冀 〈怀末上人草书歌〉：「狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。」

1. 词体分类之一，一般指字数在五十八字以内的词，体制短小，句法灵活，代表作如《十六字令》《捣练子》等。
2. 元散曲的一种，指单支独立的曲子，不联套，与“套数”相对，多口语化，结构简洁，如马致远《天净沙·秋思》。
3. 民间流行的短小曲调或小曲，多为口语化的民间歌词，常用于市井演唱，如明清市井传唱的俗曲小令。
4. 酒令的一种，指形式简单、易于操作的酒令，相对复杂的雅令、筹令而言，常用于宴饮助兴。
5. 部分方言中对晚辈或孩童的昵称，含亲昵语气，如北方一些地区称孩童为“小令儿”。
6. 口语中指简短的指令或吩咐，如“传个小令，让下人送些茶水来”。
7. 古代宫廷或贵族宴饮中使用的短小乐歌，多配合小型舞蹈演唱，篇幅简短，风格轻快。
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1.一种词的体制。本为唐时文人宴饮中为助酒兴，即席填写以供演唱的歌词，故形式多短小紧凑。至宋演变成固定体制，字数在五十八字以内，为词中较短小者。
2.一种散曲的体制。以一支曲子为独立单位，以别于套曲；偶而也有增长为带过曲、重头者。

1. 【字面本义】庭院后方所种植的花卉，泛指后院的普通花木。
2. 【植物名】鸡冠花的别名。
3. 【古乐曲名】《玉树后庭花》的简称，南朝陈后主陈叔宝创制的宫廷乐曲，内容多写奢靡生活，后被视为亡国之音的代表。
4. 【泛指义】代指淫靡颓废、预示亡国的乐曲。后世常以此指代误国的靡靡之音。
5. 【戏曲曲牌名】属北曲仙吕宫、南曲商调。多用于杂剧、散曲，可作小令或融入套数使用，如元杂剧《窦娥冤》中即有此曲牌。
6. 【喻指义】代指后宫妃嫔。以花喻人，因“后庭”为后宫居所，故用“后庭花”指代后宫佳丽。
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1.词牌名。原为南朝陈后主〈玉树后庭花〉词的简称，后为唐教坊曲名。因其词轻荡，歌声哀怨，且为亡国之音，故后以喻亡国之音。唐。杜牧 泊秦淮诗：「商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。」金。吴激〈人月圆。南朝千古伤心地〉词：「南朝千古伤心地，还唱后庭花。」
2.曲牌名。北曲入仙吕调只曲。

1. 一种以四字为一句的诗歌体裁，是中国古代诗歌早期的主要体式，《诗经》中的作品多采用此体，后世亦不乏诗人沿用该体裁创作。
2. 泛指四字成句的文辞，包括四言诗、四字韵文及散文中四字成句的表达，有时也特指四言诗这类作品。
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1. 词牌名。又名《豆叶黄》《阑干万里心》《怨王孙》等。单调三十一字，押五平韵，多用以抒写凄婉愁绪。宋代李重元《忆王孙·春词》“萋萋芳草忆王孙”为该词牌的经典作品。
2. 曲牌名。属北曲仙吕宫。字数、格律与词牌单调略有差异，可独立作小令，也可在套曲中作幺篇使用。
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【一半儿】1. ①口语词，指二分之一的数量、部分或程度，如“苹果吃了一半儿”“这事儿才办了一半儿”；②北曲曲牌名，属仙吕宫，句式为七、七、七、三，末句常截取前句末三字的一半重复，多用于小令，也可入套曲，元曲中多用以抒写闺情或日常情态，如王和卿《一半儿·题情》。
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沽美酒，北曲双调曲牌名，又名《琼林宴》。句式为五、五、七、四、五，共五句。多与同属双调的《太平令》组成带过曲，用于剧曲和散曲，常借以抒发情志。
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1.乐曲名。以琵琶为起调，其散序多拢捻，节奏繁急。也作「录要」、「绿腰」。
2.曲牌名。南曲属仙吕入双调，字数与词牌不同，用于过曲。北曲有黄钟宫调、仙吕宫调二种，用于套曲中。

1. 指体积或容量较小的本子，如日常随身使用的笔记本、记事本等。
2. 指本钱微薄的生意或经营方式，常搭配成“小本经营”。
3. 篇幅短小、内容通俗的书籍或册子，旧时多为民间流传的唱本、通俗读物等。
4. 与“大本”相对，指书籍的小型版本或印本，多见于古籍刻本中。
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指本钱微薄的小买卖，也指经营这类小买卖的人，旧时多用于称呼小型营生或其从业者。
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从事规模较小，资本较少的买卖。《初刻拍案惊奇》卷一一：「我们小本经纪，如何要打短我的？相公须放宽洪大量些！不该如此小家子相！」

1. 词牌名：原为唐代教坊曲名，后用作词牌。有单调、双调两种体式，格律各不相同，多用以抒写缠绵悱恻的情思，代表作品如陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》。
2. 普通语汇：动宾短语，指倾诉内心的真挚情感、衷肠。可用于文学描写或日常语境中，如“凭栏诉衷情”。
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1. 词牌名。又名《醉桃源》《碧桃春》等。格律为双调四十七字，前后段各四句，四平韵，多用以抒写缠绵悱恻的情思，秦观、晏几道等均有传世名作。
2. 曲牌名。属南曲南吕宫，字数与词牌前段相近，多用作戏曲的引子，也可作为小令或套曲中的曲牌使用。
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1. 词牌名：又名《浣溪纱》《小庭花》等。双调四十二字，分平仄两体，平韵体较常见，上片三句三平韵，下片三句两平韵；仄韵体始于南唐李煜。为宋词常用词牌，晏殊、苏轼等均有经典创作。
2. 曲牌名：分南曲、北曲两体。南曲属中吕宫，字句格律或与词牌半阕相同（用作引子），或与全阕相同（用作过曲）；北曲属双调，格律与词牌全阕略异，多用于套曲中。
3. 指以《浣溪沙》为词牌的具体词作：这类作品题材涵盖写景、抒情、咏史等，兼具婉约与豪放风格，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》等皆为传世名篇。
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1. 指汉字中用于记数的正楷大写数字，如“壹、贰、叁、肆”等，笔画繁复不易篡改，多用于财务票据、法律文书等涉及数额的文本，确保信息安全准确。
2. 指拼音字母的大写形式，与小写相对，如“A、B、C”等，常用于句首、专有名词首字母、标题标识，或用于强调特定内容。
3. 文字表达中为突出重点，将特定字词以醒目方式呈现（如外文字母全大写、汉字加粗放大），常见于广告、标语、文学作品等，增强视觉冲击力与表达效果。
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1.数目字的繁体。如壹、贰、参、肆等。
2.一种拼音字母的写法。分大写、小写两种。大写用于句首，或专有名词的第一个字母等。

1. 词牌名。又名《百字令》《酹江月》《大江东去》等。双调一百字，上下阕各十句，多押仄韵，亦有平韵体，常用来抒写豪放激越的情志。
2. 曲牌名。南北曲中均有，属大石调。字数与词牌的前半阕或全阕相近，多用于戏曲的引子或过曲。
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1. 词牌名。一作《稍遍》，双调，体式不一，多以苏轼《哨遍·为米折腰》为正体，亦可用作大曲的一遍。
2. 曲牌名。属般涉调，元杂剧、散曲中常用，可独立构成散曲套数，也用于杂剧曲文，马致远《哨遍·高祖还乡》为其经典代表作。
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1. 词牌名。又名《子夜歌》《重叠金》等。双调四十四字，前后段各四句，通常两仄韵、两平韵，亦有换韵、全押仄韵等变体。相传因唐宣宗时女蛮国入贡者服饰类菩萨，乐工制曲得名，后演为词牌。
2. 曲牌名。属北曲正宫。格律与词牌前段略有差异，多用于元杂剧及散曲的套曲中，常与《端正好》《滚绣球》等正宫曲牌连用。
3. 宋代宫廷舞队名。为小儿队十队之一，队员服饰模仿菩萨蛮的装扮，表演配套乐舞。
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1. 词牌名：又名《胜胜慢》《人在楼上》《寒松叹》等。双调，有九十七字、九十八字、九十九字等体式，多用仄韵。宋代李清照所作《声声慢·寻寻觅觅》为该词牌的经典代表作。
2. 曲牌名：属南曲中吕宫、正宫，亦入商调、越调。有多种格体，多用作散曲的引子或戏曲的过曲，部分体式由同名词牌演变而来。
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1. 书法术语。指汉字的书写格式，包含字形的间架结构、整体布局，也指用于辅助规范书写的各类方格（如田字格、米字格等）。
2. 印刷、排版或旧时文书、科举试卷中，限定字体大小、字距、书写范围的格式规范或框架。
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1. 词牌名。双调，有五十六字等体式，典型格律为前段六句三平韵、后段六句两平韵，多用以抒写春愁、离别等情思。
2. 曲牌名。属南曲仙吕入双调，字数格律与词牌半阕略异，可用于剧曲、散曲，也可作为过曲使用。
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1. 词牌名。因取材于牛郎织女鹊桥相会的传说而得名。常见体式为双调五十六字，前后段各五句、两仄韵；另有五十八字、六十字等变体。别名有《金风玉露相逢曲》《广寒秋》《忆人人》等，宋代秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》为经典代表作。
2. 曲牌名。属北曲仙吕宫。句式与词牌有别，多用于散曲套数中，也可作为剧曲的过曲，常与其他曲牌搭配使用。
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1. 词牌名。原名《贺新凉》，又名《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》等。双调一百十六字，上下阕各十句，多押仄韵。始于北宋苏轼，后世多用以抒发豪放激越或沉郁苍凉的情感，是宋词中广为使用的词牌。
2. 曲牌名。属北曲《正宫》，字数与词牌或全同或略有差异，可独立用于散曲，也可在杂剧中与其他曲牌联套使用。
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1. 指结构、字数相对，词性、平仄协调的对偶语句，多见于律诗、骈文之中，如律诗的颔联、颈联一般为对句。
2. 指相互酬答的诗句，也可指作为对联的语句（含单联或整副对联），还包含文人以对句为内容的文墨酬答活动。
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本指古诗文中字数相同、意思相对的句子。后因对格律骈俪的要求，至近体诗兴起时，乃用以指律诗中间两联须相对仗、讲平仄的句子。南朝梁。刘协《文心雕龙。丽辞》：「张华诗称『游雁比翼翔，归鸿知接翮』；刘琨诗言『宣尼悲获麟，西狩泣孔丘』。若斯重出，即对句之骈枝也。」宋。严羽《沧浪诗话。诗法》：「对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。」

1. 植物名。一类寄生性草本植物，多依附其他植物生长，靠汲取寄主养分维持生命，常见种类有菟丝子、列当等。
2. 曲牌名。属北曲仙吕宫，可作散曲小令，也常入套数或用于杂剧的楔子、正曲中，句式、字数有固定格律。
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1. 词牌名。是词体中篇幅最长的调式之一，正体双调二百四十字，分四段，每段四仄韵。以吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》为代表作品，多用以抒发缠绵哀怨之情或身世飘零之感。
2. 曲牌名。属南曲商调（亦有同名北曲曲牌），格律与词牌有别，多用于戏曲或散曲创作，可独立成曲，也可作为套曲的组成部分。
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窄韵：韵书中所属字数极少的韵部，作诗时选用窄韵因可供遣用的字有限，难度较大，常被用来考量作诗者的才力。
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诗韵中含字最少的韵部。宋。欧阳修《六一诗话》：「圣俞戏曰：『前史言退之为人木强，若宽韵可自足而辄傍出，窄韵难独用而反不出，岂非其拗强而然与？』坐客皆为之笑也。」

自由诗：诗歌的一种体裁，摒弃传统格律诗在格律、音韵、行数、字数等方面的严格限制，以自然的口语节奏、灵动自由的句式表情达意，是现代诗歌的主要形式之一。
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不拘韵律、不限行句、长短的诗体，以自由成章，而内容富于生命力为特色。创于十九世纪法国象徵派诗人。

1. 曲牌名。属北曲双调，亦有南曲仙吕入双调者，句式灵活，元明以来的戏曲、散曲中常被使用，可用于抒情、叙事，既可单独成篇，也可联缀成套。
2. 民间曲调名。明中叶后流行，多为七字句，可加衬字，内容大多围绕男女情爱展开，风格质朴通俗，在民间广为传唱。
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【得胜令】曲牌名。属北曲双调，又名“阵阵赢”“凯歌回”，定格五十五字，句式为七、五、七、五、七、七、七、五，多用于散曲小令或剧曲，常用来表现喜庆、抒怀、咏物等内容；另有同名词牌，格律与曲牌有别，较为少见。
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1. 古代民间及宫廷盛行的游戏与歌舞杂戏。以抛掷彩球为核心内容，常搭配乐舞表演，唐宋时期尤为兴盛。
2. 词牌名，也用作曲牌名。词牌有单调、双调等体式，始创于唐代，历代多有词人创作；曲牌用于南北曲，格律随曲调有别，多用以抒发闲情或相思之意。
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1. 词牌名。原为唐教坊曲名，后用为词牌。有单调、双调两体：单调多为二十七字或二十八字，押平韵；双调五十六字，押平韵或仄韵。别名有《好离乡》《蕉叶怨》等，为宋词常用词牌，如辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》。
2. 曲牌名。分南曲、北曲两类：南曲属商调（亦入越调），字句格律与词牌双调体略异，可作引子或过曲；北曲属南吕宫，多用于散曲小令。
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北曲曲牌名，属双调。据《九宫大成谱》，其字数定格为七、七、七、七、二、五、五、四（共八句），多用作套曲中的一支。
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戏曲、散曲及民歌等文艺形式中，在格律规定的正字之外增添的字。这类字不占正式格律位置，主要用于补充语意、增强语气或调整节奏，运用较为灵活。
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曲家制曲时，每加添虚字于曲谱应有字数之外，称为「衬字」。一般用以补足语气或描摹情态。

1. 词牌名。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。双调，多为四十四字，前后段各四句，押两仄韵；亦有四十六字等变体，可押平韵或换韵。
2. 曲牌名。属南曲仙吕宫、北曲歇指调。句法与词牌有别，多用于戏曲的引子或过场。
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1. 词牌名。又名《上阳春》《心月照云溪》等，双调，有八十二字、八十三字等多种体式，多押仄韵，常用于写景抒怀、酬赠唱和。
2. 曲牌名。属北曲仙吕宫，格律与词牌有别，可入套数或单独使用，多用于散曲、戏曲创作，用以烘托特定情境。
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传统器乐曲牌。可用于笛、唢呐、琵琶等多种乐器演奏，旋律凄婉哀怨，常用于戏曲、曲艺中烘托悲凉惆怅的场景或人物心绪，存在不同地域的变体版本。
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1. 指烛光摇曳、红光晃动的景象，常用来营造静谧、温馨或幽寂的氛围，多见于古典文学作品的场景描写。
2. 词牌名。原名《忆故人》，北宋徽宗时改今名。以周邦彦所作双调九十六字格为正体，另有多种变体，多用以抒写相思、感怀等心绪。
3. 曲牌名。属北曲越调，字句格律与词牌有别，多用于戏曲、散曲中，常烘托缠绵、凄清的情境。
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1.烛光明亮晃动的样子。宋。王诜〈忆故人。烛影摇红向夜阑〉词：「烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒。」明。贾仲名《金安寿》第一折：「花遮翠拥，香霭飘霞，烛影摇红，月梁云栋，上金钩十二帘栊。」
2.词牌名。属双调。本名忆故人，乃王诜因忆故人所作。周邦彦增益其词，以首句「烛影摇红」为名。也称为「归去曲」。
3.曲牌名。南曲入大石调引。管色配小工调或尺字调。

1. 词牌名。又名“月底修箫谱”“燕莺语”“宝钗分”等。双调，有七十九字、八十一字等体式，通常押仄韵，亦有平韵变体。多用以抒发缠绵悱恻、哀怨惆怅之情，南宋辛弃疾、张炎等词人皆有传世名作。
2. 曲牌名。属北曲越调。格律与词牌有所不同，一般用于套曲中，可与其他曲牌组合联唱，旧时文人亦有依此曲牌创作的散曲作品。
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折桂令，北曲双调曲牌名。又名《蟾宫曲》《天香引》《秋风第一枝》等。句式以长短句为主，格律较为灵活，可用于写景、抒怀、咏史等多种题材，是元散曲中常用曲牌，代表作品如马致远《折桂令·叹世》、张可久《折桂令·九日》等。
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杂言诗：诗歌体裁的一种，与句式整齐的齐言诗相对。其句子字数长短不拘，无固定格律，句式灵活多变，可兼用二、三、四、五、六、七乃至十字以上的多种句式，多出现于乐府诗中，后世亦有创作，如唐代李白《将进酒》等即属此类。
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一种每句字数不一，长短相间的古体诗。最短仅一字，长者可高达九、十字以上，通常以三、四、五、七字为多。