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《漢語大詞典》:墨色
墨的色泽。亦泛指如墨之色。 唐 白居易 《游悟真寺》诗:“粉壁有 吴 画,笔彩依旧鲜;素屏有楮书,墨色如新乾。” 宋 晁贯之 墨经·色:“凡墨色紫光为上,墨光次之,青光又次之,白光为下。”宋史·范纯仁传:“昼夜肄业,至夜分不寝,置灯帐中,帐顶如墨色。” 明 田汝成 西湖游览志馀·艺文赏鉴:“﹝ 夏珪 ﹞工人物山水,醖酿墨色,丽如染传,笔法苍老,墨汁淋漓。” 叶圣陶 《倪焕之》十五:“一滴一滴,眼泪从她的眼眶里滚出了,掉在手里的信笺上,墨色着了湿显得光润夺目。”
分類:墨色色泽
《國語辭典》:墨迹(墨跡)  拼音:mò jī
手写所留的原本。也指书画的真迹。《宋书。卷六九。范晔传》:「上示以墨迹,晔乃具陈本末。」也作「墨迹」。
《国语辞典》:浓墨(浓墨)  拼音:nóng mò
1.浓稠的墨汁。如:「描摹甲骨文,不宜用浓墨。」
2.深重的墨色。如:「他以浓墨生动的挥洒出高山的气势。」
《国语辞典》:和墨  拼音:huò mò
调和墨色,使其浓淡适意。《新唐书。卷四七。百官志二》:「若仗在紫宸内阁,则夹香案分立殿下,直第二螭首,和墨濡笔,皆即坳处,时号螭头。」
《國語辭典》:陈玄(陳玄)  拼音:chén xuán
墨。《幼学琼林。卷三。宫室类》:「墨曰陈玄,又曰龙剂。」
《漢語大詞典》:焦墨
干枯的墨色。指国画中的枯笔技法。 明 陶宗仪 辍耕录·写山水诀:“作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨、浓墨。” 清 韩泰华 无事为福斋随笔卷上:“ 唐子畏 《溪山秀远》绢本……焦墨皴擦,极似 马远 、 夏珪 。” 王颂余 《中国画技法述要·墨法》:“用干笔蘸浓墨,传统叫‘焦墨’,焦墨可以说是最干的浓墨。”
《漢語大詞典》:墨彩(墨綵)
亦作“ 墨綵 ”。 谓图画中深浅程度不同的墨色。 唐 澹交 《写真》诗:“水花凝幻质,墨綵染空尘。” 阿英 《民元以前的中国年画发展概貌》:“最突出的成就是运用墨彩,就是用不同程度深浅的黑色,取得匀称调和的多彩的效果。”
《漢語大詞典》:画色(畫色)
(1).图画上的墨色。 唐 杜甫 《通泉县署屋壁后薛少保画鹤》诗:“ 薛公 十一鹤,皆写 青田 真。画色久欲尽,苍然犹出尘。”
(2).绘画的颜料。 明 李时珍本草纲目·草五·鸭跖草:“巧匠采其花,取汁作画色及彩羊皮灯,青碧如黛也。”
《漢語大詞典》:调利(調利)
(1).调和通畅;使调和通畅。《淮南子·泰族训》:“四枝节族,毛蒸理泄,则机枢调利,百脉九窍,莫不顺比。” 晋 葛洪 抱朴子·极言:“是以善摄生者,卧起有四时之早晚,兴居有至和之常制;调利筋骨,有偃仰之方;杜疾闲邪,有吞吐之术。”
(2).调教训练使熟习。 宋 王质 《〈夷坚别志〉序》:“余平生所书,略类 洪公 ,始读左传史记汉书,稍得其记事之法,而无所施,因志怪发之。久之习熟,调利滋溉,玩不能释。”
(3).和谐流畅。 南朝 梁 锺嵘 《〈诗品〉总论》:“余谓文製,本须讽读,不可蹇碍,但令清浊通流,口吻调利,斯为足矣。” 陈延杰 注:“文章之音声迭代,期乎谐调而已,不必拘拘于四声八病也。”
(4).谓墨色和润,笔锋流利。 宋 黄庭坚 《书自作草后》:“明窗浄几,笔墨调利,可作数千字不倦。” 元 王恽 《跋手临〈怀素自叙帖〉》:“冬十月甲午,是日极暄妍可爱,乘笔墨调利,喜为临此。”
《漢語大詞典》:黄墨
黄色与墨色。古代校书常用这两种颜色。借指校点书籍。新唐书·韦述传:“蓄书二万卷,皆手校定,黄墨精谨,内祕书不逮也。”
《漢語大詞典》:拓墨
(1).拓取碑刻或器物上的文字、花纹、因用墨色,故称。 黄侃 《说文略说·论说文所依据下·字体之依据》:“当时拓墨之法未兴, 许君 未必能遍见,故説文中絶无注出某彝器者。”
(2).拓片。
《國語辭典》:托墨  拼音:tuō mò
指纸质良好,显得出墨色。《红楼梦》第四二回:「宝玉道:『家里有雪浪纸,又大,又托墨。』」
《国语辞典》:泼墨山水(泼墨山水)  拼音:pō mò shān shuǐ
以水调墨,泼洒在矾纸绢上,然后就墨色的浓淡,墨迹的大小,为山为云,随意点染,而成山水画者,称为「泼墨山水」。
《国语辞典》:版本学(版本学)  拼音:bǎn běn xué
专门研究历代典籍的雕版源流、传抄经过、纸地墨色、字体刀法、藏书印记、装潢式样以及内容校勘考订等问题,从而确定原刻或翻刻、原抄或影抄、善本或劣本,以供社会人士收藏流通、阅读参考等学问。也作「板本学」。
《国语辞典》:朱印本  拼音:zhū yìn běn
不用墨色而用朱色印刷的书籍,称为「朱印本」。如印谱、符箓等书常用朱色印刷。