1.温暖的春天。唐。李白 〈春夜宴从弟桃李园序〉：「况阳春召我以烟景，大块假我以文章。」《西游记》第三七回：「又遇著阳春天气，红杏夭桃，开花绽蕊，家家士女，处处王孙，俱去游春赏玩。」
2.形容无添加物或配件。如：「阳春面」、「阳春车」。
3.称颂惠爱百姓的政治。参见「有脚阳春」条。
4.俗称阴历十月为小阳春。
5.乐曲名。参见「阳春白雪」条。

1.乐曲名：(1)古琴十大名曲之一。相传为春秋战国时期晋国乐师师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中〈阳春〉和〈白雪〉是两首乐曲。(2)〈阳春白雪〉又名〈阳春古曲〉，琵琶大曲的代表作，其特点是综合文曲、武曲的表现手法和演奏风格。最早见于浦东派鞠士林传抄的琵琶谱，名为《六板》，其后发展成不同版本，后人称李芳园《南北派十三套大曲新谱》、沈浩初《养正轩琵琶谱》整理的10段与12段乐谱为《大阳春》；汪煜庭所传的7段乐谱为《小阳春》。目前社会上比较流行的〈阳春白雪〉是7段的《小阳春》。乐曲以活泼、新颖的旋律和稍快而有力的节奏，描绘大地回春、生气勃勃、春意盎然的景象。
2.书名：(1)宋赵闻礼撰，八卷，外集一卷。共搜录宋代不传之作品，约二百馀家。(2)元杨朝英编撰。全名为《乐府新编阳春白雪》，前后集各分五卷，词曲兼收，尤多元人散曲中的小令、套数。
3.比喻精深高雅的文学艺术作品。东周战国。宋玉 对楚王问：「客有歌于郢中者，其始曰下里巴人，国中属而和者数千人。其为阳阿薤露，国中属而和者数百人。其为阳春白雪，国中属而和者不过数十人。」

(1).一种珍贵的花。叶柔而莹泽，花色微黄而有香。 宋 淳熙 以后，多为聚八仙(八仙花)接木移植。 唐 李白 《秦女休行》：“西门 秦氏 女，秀色如琼花。” 宋 宋敏求 《春明退朝录》卷下：“ 扬州 后土庙 有琼花一株，或云自 唐 所植，即 李卫公 所谓玉蕊花也。” 宋 周密 《齐东野语·琼花》：“ 扬州 后土祠 琼花，天下无二本，絶类聚八仙，色微黄而有香。 仁宗 庆历 中，尝分植禁苑，明年輒枯，遂復载还祠中，敷荣如故。 淳熙 中， 寿皇 亦尝移植南内，逾年憔悴无华，仍送还之。其后，宦者 陈源 ，命园丁取孙枝移接聚八仙根上，遂活，然其香色则大减矣。 杭 之 褚家塘 琼花园是也。今 后土 之花已薪，而人间所有者，特当时接本，髣髴似之耳。”
(2).古歌曲名。即《玉树后庭花》。 清 洪昇 《长生殿·定情》：“《琼花玉树》，《春江夜月》，声声齐唱。” 清 陈文述 《青溪吊江总宅》诗：“当时《玉树》临风曲，异日《琼花》水调歌。”
(3).比喻雪花。 唐 皮日休 《奉和鲁望早春雪中作吴体见寄》：“威仰噤死不敢语，琼花云魄清珊珊。” 宋 杨万里 《观雪》诗：“落尽琼花天不惜，封他梅蘂玉无香。” 元 吕止庵《集贤宾·叹世》曲：“到冬来落琼花阵阵飘，剪鹅毛片片飞。” 陈毅 《蝶恋花·访问亚洲三国喀布尔望雪山》词：“一望琼花争怒放，飞越羣山，人喜从天降。”

本指激结之风、急风。后因楚地风疾，楚乐亦受影响，故比喻急促而哀切的楚乐。《文选。枚乘。七发》：「乃发激楚之结风，扬郑、卫之皓乐。」

古歌曲名。传为古歌妓 吴二娘 作。 清 曹寅 《西轩同人将别用和蕉饮原韵》之二：“思归缓和《吴娘曲》， 楚 雨瀟瀟白浪生。”参见“ 吴二娘 ”。

古代歌妓名。 明 杨慎 《升庵诗话·吴二娘》：“ 吴二娘 ， 杭州 名妓也。有《长相思》一词云：‘深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时，花枝难似伊。 巫山 高， 巫山 低，暮雨瀟瀟郎不归，空房独守时。’”

古歌曲名。 晋 崔豹 《古今注·音乐》：“《武溪深》，乃 马援 南征之所作也。 援 门生 爰寄生 善吹笛， 援 作歌以和之，名曰《武溪深》。其曲曰：滔滔 武溪 一何深，鸟飞不度，兽不能临，嗟哉 武溪 多毒淫！”

古歌曲名。为名妓 吴二娘 作，故称。 唐 白居易 《寄殷协律》“ 吴娘 暮雨萧萧曲”自注：“ 江 南《吴二娘曲》词云：‘暮雨萧萧郎不归。’”参见“ 吴二娘 ”。

古代歌妓名。 明 杨慎 《升庵诗话·吴二娘》：“ 吴二娘 ， 杭州 名妓也。有《长相思》一词云：‘深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时，花枝难似伊。 巫山 高， 巫山 低，暮雨瀟瀟郎不归，空房独守时。’”