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常用典故按出处分类按人物分类
《漢語大詞典》：篇技
谓创作诗文的才能。 南朝 梁 江淹 《建平王谢赐石砚等启》：“臣夙乏翰能，素谢篇技。”
分類：创作作诗诗文才能
《漢語大詞典》：诗衢（詩衢）
诗歌的创作道路。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·明诗》：“ 晋 世羣才，稍入轻綺。 张 、 潘 、 左 、 陆 ，并肩诗衢。”
分類：诗歌创作道路
《國語辭典》：诗肠鼓吹（詩腸鼓吹）　　拼音：shī cháng gǔ chuì
听见黄鹂的叫声，可以清净俗耳，引发诗情。唐。冯贽《云仙杂记。卷二。俗耳针砭诗肠鼓吹》：「往听黄鹂声，此俗耳针砭，诗肠鼓吹，汝知之乎？」
分類：激发诗人创作欲望音乐
《漢語大詞典》：诗鸩（詩鴆）
喻指沉溺于诗歌创作的人。 清 郑燮 《贺新郎·述诗》词：“ 唐 家 李 杜 双峯并，笑纷纷诗奴诗丐，诗魔诗鴆。”
分類：沉溺诗歌创作人
《國語辭典》：神来之笔（神來之筆）　　拼音：shén lái zhī bǐ
1.指书画、文章等创作过程中，无意间捕捉到特别的灵感而表现出绝佳巧妙境界，如同出自天授。后多用以形容书画文章的出色生动。《二十年目睹之怪现状》第三七回：「这三张东西，我自己画的也觉得意，真是神来之笔。」
2.指一个人在面临某事时，突然想起一个巧妙的计策或手段。如：「这一步棋下得绝妙，乃致胜之关键，可说是神来之笔。」
分類：文艺创作不期精采文墨作品意境技法奇妙绝伦
《國語辭典》：三一律　　拼音：sān yī lǜ
戏剧创作的三条规则，是标榜古典主义的法国学院派人士奉为神圣不可侵犯的金科玉律。规定戏剧的时间应以一日二十四小时为限，所提供的故事应发生在相同的地点，加上有开始、中间和结束的单一动作，便成为有名的三一律。
分類：欧洲古典主义戏剧理论家创作三条条规
《漢語大詞典》：三突出
“文化大革命”中提出的文艺创作塑造人物的原则，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。 巴金 《随想录·观察人》：“只有‘四人帮’才想得到什么‘三突出’、‘高起点’一整套的鬼话。” 韦君宜 《〈未完成的画〉读后》：“这比那些给人物头上戴光圈的‘三突出’写法，效果强得多。”
分類：文化大革命提出文艺创作塑造造人人物原则
《漢語大詞典》：剧圣（劇聖）
在戏剧创作上有特殊成就的人。 鲁迅 《南腔北调集·“论语一年”》：“ 莎士比亚 虽然是‘剧圣’，我们不大有人提起他。”
分類：戏剧创作作上特殊成就
《國語辭典》：剧作家（劇作家）　　拼音：jù zuò jiā
编写电影、电视或舞台剧本的人。如：「他是位知名的剧作家，曾经编写多部十分卖座的电影剧本。」
分類：剧作家从事戏剧创作成就
《國語辭典》：剪辑（剪輯）　　拼音：jiǎn jí
1.经过选取、剪裁，重新整理编排。
2.将拍摄完成的影片的镜头、声带，经过删剪整理，编辑成一部结构完整的影片。
分類：电影选择制片工序剪裁按照拍摄要求镜头重新新编编排创作构思整理
《漢語大詞典》：经营惨澹（經營慘澹）
苦心从事。亦指对艺术创作的苦心构思。 宋 辛弃疾 《鹧鸪天·和昌父》词之二：“花餘歌舞欢娱外，诗在经营惨澹中。” 梁启超 《过渡时代论》五：“全国民族亦遂不得不经营惨澹，跋涉苦辛，相率而就於过渡之道。”亦作“ 经营惨淡 ”。 清 李渔 《闲情偶寄·颐养·富人行乐之法》：“财多则思运，不运则生息不繁。然不运则已，一运则经营惨淡，坐起不宁，其累有不可胜言者。”
分類：苦心从事艺术创作构思
《漢語大詞典》：金丹换骨
喻诗人创作进入了造诣极深的顿悟境界。 宋 陆游 《夜吟》诗：“六十餘年妄学诗，工夫深处独心知。夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨时。” 钱仲联 校注：“金丹换骨云者，盖以喻学诗工夫由渐修而入顿悟之境界。”
分類：诗人创作进入造诣顿悟悟境境界
《漢語大詞典》：美术片（美術片）
以各种美术创作手段反映生活、表达思想的影片。如动画片、木偶片等。
分類：美术片美术创作作手反映表达达思思想影片
《漢語大詞典》：民间故事（民間故事）
劳动人民口头创作的、在民间广泛流传的故事。
分類：民间故事劳动动人人民口头创作民间广泛泛流流传
《漢語大詞典》：脸谱化（臉譜化）
比喻文艺创作中刻划人物的公式化倾向。 丁玲 《要为人民服务得更好》：“这些人物还没有写出来就已经定型化了，脸谱化了。”
分類：文艺创作中刻刻划人物公式化倾向