1. 相术用语：将人的面部划分为上、中、下三部分，上停为额部至眉际，主早年运势；中停为眉际至鼻准，主中年运势；下停为鼻准至下巴，主晚年运势。
2. 通用划分用语：指将路程、时间等事物分为三等分，每一段为一停，“三停”可代指三段的统称，也可指代全部总量。
3. 武术用语：将人体分为三个部位，上停为头部，中停为躯干（腰腹区域），下停为腿足，用于强调身体各部位的协调配合与发力技巧。
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1.三部分。(1)术数用语。相术家以人体的头为上停，腰为中停，足为下停；又面部则以天中至印堂为上停，山根至准头为中停，人中至地阁为下停。《金瓶梅》第二九回：「这位娘子，三停平等，一生衣禄无亏。」(2)字的结构可分为上中下三段的，称为「三停」。
2.三成。《董西厢》卷一：「三停来是闺怨相思，折半来是尤云殢雨。」

1. 书法术语。指十种书体，说法不一：南朝宋王愔《古今文字志目》列古文、大篆、小篆、虫书、刻符、摹印、署书、殳书、隶书、草书为十体；唐张怀瓘《书断》则以古文、大篆、籀文、小篆、八分、隶书、章草、行书、飞白、草书为十体。
2. 诗歌体式分类。据宋严羽《沧浪诗话·诗体》，沈约将诗歌分为高古、典雅、远奥、绮丽、豪放、沈郁、雄健、冲淡、旷达、幽寂十体。
3. 文章体例术语。指十种应用文体，如元陈绎曾《文筌》所载的命、诏、册、令、教、表、章、书、启、笺，为古代朝廷与日常文书的常用分类。
4. 印章学用语。指印章常用的十种字体，包括大篆、小篆、缪篆、虫书、鸟书、殳书、八分、隶书、楷书、草书，因印章形制与用途不同而选用。
5. 中医体质分类。后世医家基于《黄帝内经》学说，将人体分为平正、阳虚、阴虚、气虚、血虚、痰湿、湿热、血瘀、气郁、特禀十种体质类型，用于辨证施养。
6. 汉字形体泛称。泛指汉字发展中形成的十种主要书写形体，涵盖从远古象形文字到近世楷草等不同阶段、不同功能的字体，是对汉字体系的概括性分类。
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亦称“指墨”，书法艺术的特殊品类，以手指（或辅以手掌、手背等部位）蘸墨在纸、绢等载体上书写，凭借手指的提按、屈伸等运指动作表现笔墨意趣，具有别具一格的艺术风格。
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以指头代笔蘸墨写字。

1. 书法术语。行笔时笔锋显露于点画之外，多用于撇、捺、钩等笔画的末端，可增强线条的灵动性与力度感。
2. 毛笔规格术语。指笔毫露出笔管部分的长度，是衡量毛笔大小、适配书写字体的重要参数，如“此笔出锋3厘米，宜写小楷”。
3. 泛指显露锋芒或主动出击。可指兵器出鞘露锋，也可指人或组织展现实力、采取行动，如“新锐团队市场出锋，抢占先机”。
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1. 通风排出空气。指通过孔洞、设备等排出气流。例：卫生间的排气扇主要用来出风；这款空调的出风温度可调节。
2. 透露消息、放出风声。指故意散播特定讯息以达成某种目的。例：主办方提前出风，透露了晚会的部分嘉宾名单。
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指中国戏曲、武术等技艺领域中起源并流行于南方，具有鲜明地域风格与独特技艺特征的派别，有时也泛指秉持南方地域特色的相关流派。
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南北书派：清代学者阮元在《南北书派论》中提出的书法流派划分概念。以黄河为界将自汉至唐的书法分为南北两派：北派以碑刻为主，风格刚劲雄健、多存隶意，代表书家有崔悦、卢谌等；南派以帖学为主，风格流美飘逸，代表书家有王羲之、王献之等。该划分首次明确揭示了古代书法因地域文化差异形成的不同艺术风格体系，对后世书法研究影响深远。
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书法在南北朝分为南北二派。南派以帖学为主，风格飘逸。北派以碑学为主，风格刚劲朴拙。自宋代以来帖学独盛，及至清代，碑学始得抬头，此说由清代阮元提出。

1. 书法技法术语。先以细墨线双钩出字的笔画轮廓，再用墨填充轮廓内部，是临摹复制古代珍贵书法作品的常用技法，唐代摹制王羲之等名家法帖多采用此术。
2. 泛指补填、填充空白内容。旧时常用于官府文书、账册等在空白栏填写事项；也可指对残缺的文字、碑刻内容进行补填复原。
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描摹书法的一种方法。将字的笔画钩出轮廓，使其笔画虚心，称为「双钩」；再用墨填实，称为「廓填」。

指书法的精髓与要诀。唐代张怀瓘著有《笔髓论》，专门阐述书法的核心旨趣与技法要谛。
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十六国时期田融所撰的纪传体史书，专记后赵石勒、石虎等政权的史事，原书已散佚，今有辑本行世。
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即《兰亭集序帖》，东晋王羲之行书代表作的拓本或摹本的统称。原为王羲之兰亭雅集时所作序文的手迹，书法遒媚飘逸，被尊为“天下第一行书”，原作已佚，后世流传的多为唐代摹本及宋以来的拓本，是后世学习行书的经典范本。
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晋王羲之所书兰亭序的帖本。书法遒劲刚健，为绝世之作。唐太宗爱之，自王羲之七世孙僧智永之徒辩才处取得原稿，凡二十八行，三百四十二字，命赵模等摹刻真迹，分拓数本以送皇亲近臣。太宗崩，高宗奉遗诏，将真本贮玉匣殉葬，自此「兰亭帖」翻刻本甚多。传世者有「开皇兰亭」，书法朴拙迟重；「神龙兰亭」，沉厚静穆，镌刻精湛；「定武兰亭」，浑朴敦厚，为诸刻之冠。唐冯承素所摹，以点画尚存隶书收笔停蓄之笔意，为最佳摹本。也称为「禊帖」。

【戈波】佤族、布朗族等少数民族使用的弹拨弦鸣乐器。多以竹为主要制作材料，琴身由细长琴杆与剖开的竹筒琴箱构成，张1-2根弦，用竹片拨奏，多用于伴奏民间情歌、叙事歌及传统舞蹈，流行于云南西盟、沧源等地。
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书法术语。指汉字书写中“戈”字的最后一笔（长撇兼带钩趯），也泛指“成”“武”“戊”等字里形如戈之撇脚的笔画。
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《十七帖》是东晋书法家王羲之的草书代表作，因卷首有“十七”二字得名。内容多为王羲之与友人的书信往来，笔法精熟圆劲，结构灵动多变，章法自然疏朗，被历代奉为草书艺术的典范，对后世草书发展影响深远，现存有宋拓本等多个重要版本传世。
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晋王羲之的草书帖。为二十馀件书帖合并而成的总帖，因居首一帖开端有「十七」二字，故称为「十七帖」。此帖雄健疏放、气象超逸，为王羲之草书作品中最负盛名者，历代均取作草书范本。

1. 旧时道士、巫师绘制的用以驱邪避鬼的符箓，因字迹潦草怪异，故称。
2. 比喻字迹潦草难辨，无法认读。
3. 比喻虚伪的言辞、骗人的花招或手段。
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1.讥人书法潦草或绘画拙劣。参见「鬼画桃符」条。金。元好问 论诗诗三○首之一三：「真书不入今人眼，儿辈从教鬼画符。」
2.鬼聪明。《后西游记》第一九回：「你这小猴儿，到也有三分鬼画符，还不辱没了你老祖。」

1. 书法术语。指每一笔画的起始运笔，包含逆锋、藏锋、露锋等不同笔法；也指书写时的第一笔。例：“楷书起笔多讲究藏锋顿挫，以显厚重。”
2. 指动笔书写、创作的动作。例：“他斟酌许久，才终于起笔撰写这份报告。”
3. 指文章、作品的起始部分或开篇方式。例：“这部小说以一场雨夜的相遇起笔，迅速抓住了读者的注意力。”
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写字时每一笔的开始。如：「写毛笔字，起笔要顿一顿。」清。朱庭珍《筱园诗话。卷四》：「作律诗虽争起笔，尤贵以气格胜。须要成竹在胸，操纵随手。」

1. 形容体格清瘦而健壮：指人虽身形单薄，但体魄强健、精力充沛。例：那常年劳作的老农瘦健利落，干起活来不输年轻人。
2. 形容书法、笔墨等瘦劲刚健：多指书画线条凝练挺拔，兼具清瘦质感与刚健力道。例：他的楷书取法柳体，笔画瘦健挺拔，风骨尽显。
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书法术语。指用笔时笔画转折处的一种技法与审美要求，状如钗股弯折，圆劲有力而不露圭角，要求转折处刚健浑融、无生硬之态，多用于评价楷书、行书等的笔法。
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指书法一味模仿古人，缺乏自身创造性与独特风格，如同奴仆盲从主人般囿于成法，是书法批评中对刻板摹仿者的贬称。
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讥笑人书法只会模仿古人，不会创新。宋。欧阳修 学书自成家说：「学书当自成一家之体，其模仿他人谓之奴书。」

1. 形容舞姿轻盈回旋，如同凤凰翩跹回转。多用于描绘女子舞蹈的曼妙姿态，如“舞态凤转，容色倾城”。
2. 指古代带有凤形装饰的器物（如乐器、仪仗器具）的转动，也可借指相关器物的运作状态，如古乐演奏时，凤形构件随节奏旋动，即称凤转。
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1. 特指宋代李清照与丈夫赵明诚竞赛读书记忆力的雅事。典出李清照《金石录后序》：二人饭后坐归来堂烹茶，指堆积的书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以猜中与否定胜负、决饮茶先后，中者举杯大笑，常至茶倾怀中。后多用以形容夫妻伉俪情深、志趣相投。
2. 泛指以读书内容、记忆力为赌赛的游戏，可发生于亲友之间，以比试学识记忆为乐。
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比赛书法。《南史。卷二二。王昙首传》：「高帝素善书，笃好不已，与僧虔赌书毕，谓曰：『谁为第一？』对曰：『臣书第一，陛下亦第一。』」

指以品茗为赌赛，通常比试辨别茶品优劣、烹茶技艺等，旧时多为文人雅士的雅趣活动。
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写书法时，行笔至笔画的尽头，宜作反向回收，此种运笔法称为「回锋」。

书法用语。指用笔时笔锋偏侧、不全以中锋主运的笔法，多用于点画起笔或书写特定形态的笔画，可使笔画富于变化，兼具灵动之致。
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书法上称用笔取侧势为侧笔。即行笔时，笔锋（最尖处）不在线条的中间，而在偏左或偏右侧，谓之「侧笔」或「侧锋」。

1. 碑碣与法帖的合称，泛称古代刻石文字及名家手写后摹刻的书法范本类刻本。
2. 指经过拓印或影印制成的碑刻、法帖本子，可作为书法临摹的范本，也可供鉴赏、收藏。
3. 书法领域特指碑刻的拓本，与侧重手写摹刻的“法帖”相对，是碑学研究与临摹的核心对象。
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1.泛指书法作品的墨拓本或墨迹本。
2.古代书法家留传后代的书法，刻于石碑者称之为「碑」，写于纸绢者称之为「帖」。后世用版刻或石刻翻刻前人墨迹的拓本，也称为「帖」。如「淳化阁帖」等。

书法术语，一种经典的五指执笔法。因类比拨弄灯芯或骑马拨镫的动作得名，以“擫（按）、押（压）、钩（勾）、格（拒）、抵（顶）”五字为核心要诀，强调五指各司其职、相互配合，可使毛笔运转灵活，便于掌控笔力书写，相传由唐代陆希声系统提出，为历代书家所重视。
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书法上运笔写字的方法。因以手执笔皆直，虎口间空圆如马镫，易于拨动，故称为「拨镫法」。唐。林蕴 拨镫序：「吾昔受教于韩吏部，其法曰『拨镫』，今将授子，子勿妄传。拖、撚、拽是也、诀尽于此，子其旨而味乎！」

指拙劣的书法，即写得很差的字。
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1. 摧折对方的锋芒锐气。多用于军事对抗或竞争情境，意在打击对方的嚣张势头。
2. 收敛自身的锋芒锐气。指为人处世时克制张扬，保持低调内敛。
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唐代书法家颜真卿所创的楷书字体，风格为结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑，对后世书法发展影响深远。
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唐代颜真卿所写的书体。笔意遒劲浑厚，开阔雄伟。

两晋南北朝时钟繇、王羲之、郤鉴等诸家书法的统称。因清阮元始分书法为南北两派，以南朝碑碣绝少，惟帖是尚，故称钟、王、郤诸书为「南帖」。

指记载文字形体变迁的专书，也指书法发展的历史。
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1. [zì tiè] 供学习书法的人临摹的范本，多为名家墨迹的石刻拓本、木刻印本或影印本，涵盖楷书、行书等多种书体。
2. [zì tiě] 写有文字的纸片、字条，一般指篇幅短小的手写文字载体。
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学习书法所用的临摹习字碑帖的通称。如：「选用好字帖是学习书法的第一步要务。」

形容书法笔势险峻刚劲，雄健有力。
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临摹书法时，重点不在碑帖的字体，而专注于其所表现的精神，以求古人笔意，称为「意临」。

指精于书法的人。典出东晋王羲之曾以书写的《黄庭经》换取山阴道士的群鹅，后遂以“换鹅手”借称擅长书法者。
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典出南朝宋刘义庆《世说新语·雅量》等载录的典故：晋代王羲之酷爱白鹅，为山阴道士书写《黄庭经》以换取群鹅。后多用以称美书法技艺高超，也可代指书法创作，还可泛指以佳作换取心爱之物。
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1. 书法用语。指书写时笔锋偏侧、不用中锋的运笔方法，常用来取势求奇。
2. 比喻行事不循常规，采用旁门或新奇的途径、方式。
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1.书法上采偃侧的笔法，或以为病笔，然而运用得当，亦可造成特别效果。如：「好的书法作品常以正锋、偏锋兼用，方能耐看。」清。朱和羹《临池心解》：「偏锋、正锋之说，古来无之，无论右军，不废偏锋。」
2.言论、文章或行为过于极端。如：「他的言行常走偏锋，让人不禁捏把冷汗。」《镜花缘》第一七回：「若只管闹这偏锋，只怕越趋越下，岂能长进？」

1. 写生；临摹实物形貌。指依照鸟兽、景物等实体进行描绘。
2. 仿照实物建造或制作。多指园林、建筑等仿造某处景致或器物形制。
3. 倾诉抒发。指将内心的情怀、思绪通过文字或笔墨发泄出来。
4. 旧时官场谓官吏收受贿赂，为涉案人开脱罪责、免去追究的行为，即花钱了结讼事。
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1. 书法、绘画的专业术语。指安排字的点画、间架以及字与字、行与行之间空白关系的技法，通过疏密虚实的搭配构建整体章法美感，是视觉艺术营造意境的重要手段。
2. 泛指在文章写作、语言表达或各类设计创作中，有意识地留出空白或余地，以体现含蓄风格、引发受众联想的处理方式。
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写书法时布置空白处与著墨处，使疏密相间，字有字的布白，行有行的布白，笔有笔的布白。

书法术语。指起笔、收笔及笔画转折处棱角分明，呈方形的用笔方法，与“圆笔”相对。以此法写出的笔画刚劲雄健，多见于楷书、魏碑等书体中。
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笔画的形体之一。也就是每一笔画在碰到下笔收笔、转折或是顿笔等地方，都是利用回笔或是按笔顿笔，把它写成带有棱角的形状使笔画看起来方锐，而为著配合这种笔画，在整个字的间架上，也就需要以方挺的结体来配合。

1. 形容水流湍急猛劲。北魏郦道元《水经注·渭水三》载“迳峻激之口，出焉”，即用此义。
2. 指性情、言论严厉激烈。《新唐书·柳冕传》有“冕性峻激，多诋讦”的记载。
3. 指文气刚健雄奇、风格激昂。清方宗诚《＜桐城文录＞序》称“海峰之文，才气峻激，意度雄阔”，即为此类用法。
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排叠：书法结字的技法之一。指安排字的笔画或部件，讲究疏密、参差、重叠的布局，使字形结构匀称稳妥，避免拥挤或松散。
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1. 印刷工艺之一。按照原稿内容，将活字有序排列组成印刷版，是活字印刷流程中的核心工序。
2. 泛指对文字的排列布局进行规划调整，包括书写时安排字的间架结构、行列分布，或在各类排版场景中设置文字的格式、位置，以呈现规整美观的效果。
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用活字模，根据原稿一定格式排成书版，以备印刷。如：「请把这份稿子拿去排字。」

1. 指书写与绘画，兼称书画技艺。例：“此人专精写染，笔下山水花鸟俱有神韵。”
2. 用文字描摹渲染，即文学创作中对事物的细致刻画描写。例：“作者以灵动的辞藻写染边塞风光，读来如临其境。”
3. 旧时指兼具代写文书、书信与染制衣物的营生，也代指相关的手工艺。例：“巷口的老铺子曾经营写染，帮乡人写家信、染土布。”
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1.起止。如：「写文章得知道起住，不能信笔挥洒，漫无际岸。」
2.书法上称落笔与住笔。