第 8 句因包含“瑶台”,据此推断可能引用了典故:瑶台
第 8 句因包含“瑶台”,据此推断可能引用了典故:瑶台
惜红衣·金水兄邀赋残,拈此调,依白石 当代 · 谷海鹰
 押词韵第十七部
翠影欹波,明妆褪日。
倦消心力
万点凝珠,因风堕池碧
游禽渐远,争负却、瑶台迁客
幽寂
霞烬渚烟,恰芳魂容息。

尘喧紫陌
弦换清商孤怀竟何藉。
而今怕忆水国
小亭北。
最是采莲人语耳畔如新历。
叹此情无计,堪送梦边行色
按:
力夫评】不类人言,唤云真性灵也,当世绝不多见。
金水评】“不类人言”,莫非仙言?
【是务斋主评】唤云兄功力日渐深厚
梅云评】“日”字是韵,“恰”用入声,得此调体气。我曾撰文专论白石声韵摘录如下:......白石一自制曲《惜红衣》云:“簟枕邀凉琴书换日,睡馀无力。细洒冰泉并刀破甘碧。墙头唤酒,谁问讯、城南诗客岑寂,高树晚蝉,说西风消息虹梁水陌鱼浪吹香,红衣狼藉维舟试望故国,渺天北(此句亦可断作“维舟试望故国天北”)。可惜柳边沙外不共美人游历。问甚时同赋,三十六陂秋色?”此词入无射宫,押入声韵。全篇律句多于拗句其中“日”字是韵脚,“说西风消息”之“说”字必用入声梦窗此调此句作“寻流花踪迹”,“寻”乃以平代入也。龙榆生《唐宋词格律》对此二关键处未加说明,故今人填此词,大都律误。龙先生订谱,甚为严谨,殆见玉田此调未遵白石,故于此二处从宽乎?兹将玉田《惜红衣》引于下:“两剪秋痕,平分水影炯然冰洁。未识新愁眉心倩人贴。无端醉里,通一笑、柔花盈睫。痴绝不解送情,倚银屏斜瞥。 长歌短舞,换羽移宫飘飘回雪。扶娇倚扇,欲把艳怀说。旧日杜郎重到,只虑空江桃叶。但数峰犹在,如傍那家风月。”此词平仄悉依白石,唯“平分水影”句失韵,“倚银屏斜瞥”之“倚”宜入而上,“把”字亦当用入声耳。龙先生彊村老人高足彊村曾五叠白石《惜红衣》韵,均谨守其律,此二处分别为“回筒限日”、“鸦翻去日”、“长愁送日”、“孤吟费日”、“阴沉海日”、“”说梅边消息“、”约鸥边将息“、”“识殊方栖息”、“咽沧波风息”、“阅濛濛千息”,除“海”字宜去而上外,其馀四声全与白石相同可知老辈倚声一丝不苟矣。当代杰出词家沈祖棻亦曾填《惜红衣》词,录之于下: “绣被春寒秋灯雨夕药烟繁碧。怯上层楼新来无力空帷对影,听四面悲笳声急。凄寂三两冷萤,映轻纱窗槅。 初鸿远驿,雪岭冰河依稀梦中历。书成讳病,泪湿数行墨。几日薄罗嫌重,莫问带围宽窄。但枕函沈炷,犹解劝人将息。”细作比较第二句”夕“字入声乃是韵脚,与白石合,惟“映轻纱窗槅”中“映”字为去声未合白石之律,可知大家未免偶或疏忽也。其师汪东先生评此词曰:“此词以梦窗词校之,则白石原作应以“诗客岑寂断句,客字乃碰韵耳。下阕则以“维舟试望故国”为句。“渺天北”,三字句。梦窗既解音律,又亲从白石游,断更可信。惟、朱等和姜韵已皆如此读,自亦未为不可”。汪先生梦窗亲从白石游”,盖误以石帚白石夏承焘先生已有考辨,兹不赘至于白石维舟试望故国,渺天北”,断为“维舟试望故国天北”,以“国”作暗韵,亦未尝不可朱彊村沧洲梦在旧国雁行北”亦同样可有两种断法,而沈先生“泪湿”之“湿”,则只能视作暗韵矣。又,汪先生以为白石原作应以诗客岑寂断句,客字乃碰韵”,盖以梦窗此句作“乌衣细语伤伴,惹茸红、曾约南陌”,然检《全宋词》,此句断作“乌衣细语,伤伴惹、茸红曾约,南陌”,则与现行白石此词断句相同矣。
江南雨评】“翠影欹波,明妆褪日,倦消心力”,此残笼括也。“万点凝珠,因风堕池碧”,以坠露,亦似兴起之法也。“游禽渐远,争负却、瑶台迁客”,迁客易起悲怀,更何况游禽争负却之?这里的争盖作争相解也。“幽寂”,连缀二字亦妙。“霞烬渚烟,恰芳魂容息”,恰、容、息,此三字托情妙语也,人物若不合一,难出此语。“尘喧紫陌”,游人远也。“弦换清商”,情境易也。“孤怀竟何藉”,无藉也。“而今怕忆水国小亭北”,旧事不堪提也。“最是采莲人语耳畔如新历”,旧事萦怀也。“叹此情无计,堪送梦边行色”,惟托之于梦也。上片细腻感觉,精描细绘。下片萦怀往事现在心情反复跌宕悲感中来,岂止之于残乎?余每读之,一赏一叹也!
梅云评】江南所评甚有卓见,惟“游禽渐远,争负却、瑶台迁客”,乃暗用晚唐陆天随白莲》:“素蘤多蒙别艳欺,此花端合瑶池无情有恨何人见,月晓清欲堕时”,“瑶台迁客”,喻残也,“争”作“怎”解似更佳,其意若曰:渐远之游禽怎么都负却此瑶台迁客啊?人情冷暖世态炎凉于焉可见
仰斋评】唤云工倚声梅云音律江南分析三美具,不可不读。