愧馀生，背孀母，孤儿默泣。
哀哀寸草，未报春晖百一。
黯风尘，卅年轻换鬓丝白。
城北。
旧家山，料尚有、儿时居宅。
朦胧乌桕，微颤东溪月色。
曾几番，抱书愁傍寒机侧。
悽恻。
永负慈恩，外家闻见，还说依稀记得。
记柳岸霜疏，夜乌啼急。
秋庐耐晓，正淹梭泪尽，血飘残织。
望断南云，墓草林楸，空剩荒寂。
待更牵衣，索乳何从觅。
林纾《徐又铮填词图记》：呜呼！腔律之失传久，必谓词家当按箫填谱，则舍清真、尧章外，几于无能词者。康伯可、柳耆卿声律至协，人又往往恶其鄙俗。故先辈尽有佳词，而笛家恒不之用。凡流传于教坊者，多稍通文字之乐工为之，复沓伧谬，而人人皆能上口，正以稍协律腔耳。沈伯时之教人为词重去声，而万红友则去上入并重。去声之柔婉，读可为平，人固知之。即入声之代平者亦夥。独上声之可以为平，非深于词者不能辨也。余嗜词而不知律，则日取南宋名家词一首熟读之，至千万遍，俾四声流出唇吻，无一字为梗，然后照词填字，即用拗字，亦顺吾牙齿。自以为私得之秘，乃不图吾友徐州徐又铮已先我得之。又铮尝填《白苧》，两用入声。余稍更为去声，而又铮终不之安，仍复为入声而止。余寻旧谱按之，果入声也。因叹古人善造腔，而后辈虽名出其上，仍无敢猝改，必逐字恪遵，遂亦逐字协律。余之自信，但遵词而不遵谱，此意固与又铮符合。又铮之年半于余年，所造宁有可量？旧作《填词图》赠之，又铮已广徵题咏于海内之名宿，顾多未见又铮之词，将以余图为寻常酬应之作，故复为之记，以坚题者之信，使知又铮之于词实与余同调，兢兢然不敢于古人用字有所出入也。
