元代范梈评杜甫《送孔巢父谢病旧游江东兼呈李白》曰：“七言古诗要铺叙，要开合，要风度，要迢递、险怪、雄峻、铿锵，忌庸俗软腐，须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起……备此法者，唯李、杜也。”（仇兆鳌注《杜诗详注》卷一）这里的“开合”特指老杜七言古诗在谋篇布局上的一个秘诀。而其实，开合之法在老杜七律的对仗中极为常见，比如《秋兴八首》其一的颔联：

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

《唐诗选脉会通评林》中周甸评曰：“江涛在地而曰‘兼天’，风云在天而曰‘接地’，见汹涌阴晦，触目天地间，无不可感兴也。”如果以开合之法论之，则“兼天”为开，“接地”为合，因为从视觉看，老杜出句和对句所描摹的图景实有动静阴阳之别，如“涌”者为动，“阴”者为静，“天”者为阳，“地”者为“阴”，这种对比所形成的“势”，恰如“波澜开合”，慑人心魂。

我们继续看其颈联：

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

聪明的读者看到“两开”、“一系”，应该不难领会本联所用的开合之法。但具体析之，不仅出句和对句构成一开一合，出、对本身亦包含开合之法。出句言诗人久客他乡，见丛菊复开，但并无吟赏之雅趣，反而止不住地簌簌落泪。自然界的“美”与作者内心的“悲”构成对比，得开合之势。对句言作者虽托身孤舟，漂泊无依，但却心系故园，其转折开合之法较隐晦，需仔细咀嚼玩味。

老杜这两联诗处理的非常巧妙，整体看，颔联写景，颈联抒情，颔联实写，颈联虚写，颔联境大，颈联境小，总之颔、颈之间又形成了开合之势，拓深了诗境。

杜诗开合之法影响深远，宋代黄庭坚受惠尤多：

落木千山天远大，澄江一道月分明。（《登快阁》）

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。（《寄黄几复》）

此两联皆名联，之所以千古传诵，与其诗法运用不无关系。第一联中，“落木”与“澄江”，落木是纵势，澄江是横势，一木一水，属对极工；“千山”与“一道”，较之杜甫的“两开”与“一系”，其开合之势无疑更大；“天远大”与“月分明”则包含了大小、远近、明暗诸多层对比关系。统而言之，该联胜在大开大合，造势自然。

第二联出句言相聚时的杯酒之乐，对句言离别后的雨灯之思，聚与散，昔与今，喜与悲，皆寓此十四字当中，情景交融，感人至深。这种通过时空上的变换形成对比的手法，极尽开合之势，非常值得效仿。

晚清同光体诗人陈三立在诗技运用上最为全面，其诗虽学江西诗派，甚谙开合之法。如：

覆水年华灯下泪，改弦琴瑟梦中人。（《月夜》）

往从乡役龛灯共，老泣天囚海雨遭。（《挽黄棣斋》）

此二联与黄庭坚“桃李春风”一联的对仗技法类似，皆着力于写今昔对比带来的强烈感受。

再如：

狎玩三千六百钓，归去七十二峰居。（《送别王湘绮丈还里》）

万国兵戈能送老，一缕魂气自生哀。（《十六日雷雨》）

七百年来几陵谷，两三椽与照蛟螭。（《题朱文公题字石刻并序》）

这三联皆在数字对比上追求大开大合，与黄庭坚“落木千山”一联同具震撼人心的张力。另外，陈三立七律的对仗还非常善于处理远近、虚实、情景、有无、正反等各个方面的反差对比，让句子跌宕起伏，诗境恢弘伟大。本人诗取杜、黄、陈三家较多，七律对仗亦极力模仿其开合之法，现举拙诗《赴湘将晓车上作此》中的颔联进行分析：

乱叠青峰横大野，孤飞白鸟没寒霄。

火车将至湖南，天亦初晓，目力所及，即成此联。“乱”与“孤”形成多寡对比，“青峰”与“白鸟”形成颜色及巨细对比，“大野”与“寒霄”则形成高下对比，这样多组对比关系实有意为之，意在通过这种开合之法，表达当时深沉而孤独的内心。