■词以自然为宗，但自然不从追琢中来，便率易无味。如所云绚烂之极，乃造平澹耳 。若使语意澹远者，稍加刻画，镂金错绣者，渐近天然，则骎骎乎绝唱矣。

■宋人张玉田论词，极推少游、竹屋、白石、梅溪、梦窗诸家，而稍诎美成。梦窗之 词虽雕缋满眼，然情致缠绵，微为不足。余独爱其〔除夕立春〕一阕，兼有天人之巧 。美成词如十三女子，玉艳珠鲜，政未可以其软媚而少之也。

■李易安〔被冷香销新梦觉，不许愁人不起〕，〔守著窗儿，独自怎生得黑〕，皆用 浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。

■词人用语助入词者甚多，入艳词者绝少。惟秦少游〔闷则和衣拥〕新奇之甚。用则 字亦仅见此词。

■柳耆卿〔却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语〕，《花间》之丽句也。辛稼轩〔蓦然回首 ，那人却在灯火阑珊处〕，秦、周之佳境也。少游〔怎得香香深处，作个蜂儿抱〕， 亦近似柳七语矣。

■山谷〔女边著子，门里安心〕，鄙俚不堪入诵。如齐梁乐府〔雾露隐芙蓉，明灯照 空局〕，何蕴藉乃沿为如此语乎。

■南宋词人，如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为第一。昔人 称其分镳清真，平睨方回，纷纷三变行辈，不足比数，非虚言也。

■词家每以秦七、黄九并称，其实黄不及秦甚远。犹高之视史，刘之视辛，虽齐名一 时，而优劣自不可掩。

■范希文〈苏幕遮〉一调，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。〔将军白发征 夫泪〕，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以〔玉阶遥献南山寿〕敌之，终觉让一头 地。穷塞主故是雅言，非实录也。

■词以艳丽为本色，要是体制使然。如韩魏公、寇莱公、赵忠简，非不冰心铁骨，勋 德才望，照映千古。而所作小词，有〔人远波空翠〕，〔柔情不断如春水〕，〔梦回 鸳帐馀香嫩〕等语，皆极有情致，尽态穷妍。乃知广平梅花，政自无碍。竖儒辄以为 怪事耳。司马温公亦有〔宝髻松〕一阕，姜明叔力辨其非，此岂足以诬温公，真赝要 可不论也。

■林处士梅妻鹤子，可称千古高风矣。乃其惜别词，如〔吴山青，越山青〕一阕，何 等风致？閒情一赋，讵必玉瑕珠颣耶！

■牛峤〔须作一生拼，尽君今日欢〕，是尽头语。作艳语者，无以复加。柳七亦自有 唐人妙境，今人但从浅俚处求之，遂使《金荃》、《兰畹》之音，流入〈挂枝〉、〈 黄莺〉之调，此学柳之过也。

■稼轩之词，胸有万卷，笔无点尘，激昂措宕，不可一世。今人未有稼轩一字，辄纷 纷有异同之论，宋玉罪人，可胜三叹。

■作词必先选料，大约用古人之事，则取其新颖，而去其陈因。用古人之语，则取其 清隽，而去其平实。用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。不可不知也。

■词虽小道，然非多读书则不能工。观方虚谷之讥戴石屏，杨用修之论曹元宠，古人 且然，何况今日。

■近人诗馀，云间独盛。然能作景语，不能作情语。尝从素箑，见宋丞〈长相思〉十 六阕，仿沈约六忆诗体，刻画无馀，令人色飞魂断，言情之作，斯为优矣。董苍水、 钱宝汾，善为婉丽之词，亦往往风美动人。宋丞新著及董钱二家，俱集中所未及载。

■长调之难于小调者，难于语气贯串，不冗不复，徘徊宛转，自然成文。今人作词， 中小调独多，长调寥寥不概见，当由兴寄所成，非专诣耳。唯龚中丞芊绵温丽，无美 不臻，直夺宋人之席。熊侍郎之清绮，吴祭酒之高旷，曹学士之恬雅，皆卓然名家， 照耀一代，长调之妙，斯叹观止矣。此偶记酒间之语，馀容细为扬榷耳。

■咏物词，极不易工，要须字字刻画，字字天然，方为上乘。即间一使事，亦必脱化 无迹乃妙。近在广陵，见程村、阮亭诸作，便为叹绝，始几几乎与白石、梅溪颉颃今 古矣。