■承诗启曲者，词也，上不可似诗，下不可似曲。然诗曲又俱可入词，贵人自运。

■小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自如，忌粗率。 能于豪爽中，著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综。

■词不在大小浅深，贵于移情。〔晓风残月〕、〔大江东去〕，体制虽殊，读之皆若 身历其境，倘恍迷离，不能自主，文之至也。

■白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在离即之间，不特难知，亦难言。

■僻词作者少，宜浑脱，乃近自然。常调作者多，宜生新，斯能振动。

■小令中调有排荡之势者，吴彦高之〔南朝千古伤心事〕、范希文之〔塞下秋来风景 异〕是也。长调极狎昵之情者，周美成之〔衣染莺黄〕、柳耆卿之〔晚晴初〕是也。 于此足悟偷声变律之妙。

■稼轩词以激扬奋厉为工，至〔宝钗分，桃叶渡〕一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人 伎俩，真不可测。昔人论画云，能寸人豆马，可作千丈松，知言哉。

■范希文〔珍珠帘捲玉楼空，天淡银河垂地〕及〔芳草无情，又在斜阳外〕，虽是赋 景，情已跃然。

■柳屯田〔每到秋来〕一曲，极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍，倚枕自歌，能移我情， 不知文之工拙也。

■〔云想衣裳花想容〕，此是太白佳境。柳屯田〔拟把名花比，恐旁人笑我，谈何容 易〕，大畏唐突，尤见温存，又可悟翻旧为新之法。

■东坡〔似花还似非花〕一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。徽宗亦然。

■男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

■秦少游〔一向沈吟久〕，大类山谷〈归田乐引〉，铲尽浮词，直抒本色。而浅人常 以雕绘傲之。此等词极难作，然亦不可多作。

■黄州驿卒苦于索笔，泥涂无逸之词，此正奴隶事。知者遇之，如获珍奇，无足怪也 。然〔望断江南山色远，人不见，草连空〕，故是销魂之语。

■贺方回〈青玉案〉：〔试问閒愁知几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。〕不 特善于喻愁，正以琐碎为妙。

■草堂静坐，林月渐高，忽忆伯可〈女冠子〉词云：〔去年今夜，扇儿扇我，情人何 处。〕心不能堪，但觉竹声萤焰，俱助凄凉也。

■〔马滑霜浓，不如休去，直自少人行。〕言马言他人，而缠绵偎倚之情自见。若稍 涉牵裾，鄙矣。

■徐师川〔门外重重叠叠山，遮不断、愁来路〕，欧阳永叔〔强将离恨倚江楼，江水 不能流恨去〕，古人语不相袭，又能各见所长。

■〔红杏枝头春意闹〕、〔云破月来花弄影〕，俱不及〔数点雨声风约住，朦胧淡月 云来去〕。予尝谓李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王，觉张郎中、宋尚书，直 衙官耳。

■填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽，著一实语，败矣。康伯可〔正是销魂时 候也，撩乱花飞〕、晏叔原〔紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路〕、秦少游〔放花无 语对斜晖，此恨谁知〕，深得此法。

■〔夕阳如有意，偏傍小窗明〕不若晏同叔〔一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院〕更 自神到。

■秦淮海〔天外一钩残月照三星〕，只作晓景佳。若指为心儿谜语，不与〔女边著子 ，门里挑心〕，同堕恶道乎。

■予少时和唐宋词三百阕，独不敢次寻寻觅觅一篇，恐为妇人所笑。

■张世文新草池塘紫〈燕双飞〉二首，风流酝藉，不减周秦。〔雪猫戏扑风光影〕， 尤称警策。

■〔又踏杨花过谢桥〕，即伊川亦为叹赏，近于我见犹怜矣。

■〔唤起两眸清炯炯〕、〔閒里觑人毒〕、〔眼波才动被人猜〕、〔更无言语空相觑 〕，传神阿堵，已无剩美。彭金粟〔小语怯听闻，娇波横觑人〕，王阮亭〔目成难去 且徐行〕，又别开一生面。予之〔定晴斜睨，寂寂帘垂地〕，瞠乎后矣。

■〔天便教人，霎时厮见何妨〕，〔花前月下、见了不教归去〕，卞急迂妄，各极其 妙。美成真深于情者。

■〔小雨三更归梦湿，轻烟十里乱愁迷。〕此是程村俊语、情语，予每诵之，凝思终 日。

■山谷喜为艳曲，秀法师以泥犁吓之，月痕花影，亦坐深文，吾不知以何罪待谗谄之 辈。

■词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，搆局贵变 ，言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，得之矣。

■学周、柳，不得见其用情处。学苏、辛，不得见其用气处。当以离处为合。

■彭金粟在广陵，见予小词及董文友《蓉渡集》，笑谓邹程村曰：泥犁中皆若人，故 无俗物。夫韩偓、秦观、黄庭坚及杨慎辈，皆有郑声，既不足以害诸公之品，悠悠冥 报，有则共之。