■诗词，末技也，而名乐府。古人凡歌，必比之钟鼓管弦，诗词皆所以歌，故曰乐府 。不独古人然，今人但解丝竹，率能译一切声为谱，甚至随声应和，如素习然。故盈 天地间，无非声，无非音，则无非乐。

■词于不朽之业，最为小乘。然溯其源流，咸自鸿蒙上古而来。如亿兆黔首，固皆神 圣裔矣。惟闾巷歌谣，即古歌谣。古可入乐府，而今不可入诗馀者，古拙而今佻，古 朴而今俚，古浑涵而今率露也。然今世之便俗耳者，止于南北曲。即以诗馀，比之管 弦，听者端冕卧矣。其得与诗并存天壤，则文人学士赏识欣艳之力也。

■词何以名诗馀，诗亡然后词作，故曰馀也，非诗亡，所以歌咏诗者亡也。词亡然后 南北曲作，非词亡，所以歌咏词者亡也。谓诗馀兴而乐府亡，南北曲兴而诗馀亡者， 否也。

■周东迁以后，世竞新声，三百之音节始废。至汉而乐府出。乐府不能行之民间，而 杂歌出。六朝至唐，乐府又不胜诘曲，而近体出。五代至宋，诗又不胜方板而诗馀出 。唐之诗，宋之词，甫脱颖，已遍传歌工之口。元世犹然，至今则绝响矣。即诗馀中 ，有可采入南剧者，亦仅引子。中调以上，通不知何物，此词之所以亡也。今世歌者 ，惟南北曲宁如宋犹近古。

■词全以调为主，调全以字之音为主。音有平仄，多必不可移者，间有可移者。仄有 上去入，多可移者，间有必不可移者。傥必不可移者，任意出入，则歌时有棘喉涩舌 之病。故宋时一调，作者多至数十人，如出一吻。今人既不解歌，而词家染指，不过 小令中调，尚多以律诗手为之，不知孰为音，孰为调，何怪乎词之亡已。

■遇事命意，意忌庸、忌陋、忌袭。立意命句，句忌腐、忌涩、忌晦。意卓矣，而束 之以音。屈意以就音，而意能自达者，鲜矣。句奇矣，而摄之以调，屈句以就调，而 句能自振者，鲜矣。此词之所以难也。

■小令佳者，最为警策，令人动褰裳涉足之想。第好语往往前人说尽，当从何处生活 。长调尤为亹亹，染指较难。盖意窘于侈，字贫于复，气竭于鼓，鲜不纳败。比于兵 法，知难可焉。

■唐诗三变愈下，宋词殊不然。欧、苏、秦、黄，足当高、岑、王、李。南渡以后， 矫矫陡健，即不得称中宋、晚宋也。惟辛稼轩自度粱肉不胜前哲，特出奇险为珍错供 ，与刘后村辈俱曹洞旁出。学者正可钦佩，不必反唇并捧心也。

■周长卿元曰：「选《草堂词》，亦如《昭明文选》，但入选面目都相似，不入者非 无佳词，便觉有伥气。」此语良然。选《草堂》者，小令中调，吾无间然。长调亦微 有出入，非惟作者难，选者亦难耳。

■古人好词，即一字未易弹，亦未易改。子瞻「绿水人家绕」，别本绕作晓，为《古 今词话》所赏。愚谓绕字虽平，然是实境。晓字无皈著，试通咏全章便见。少游「斜 阳暮」，后人妄肆讥评，托名山谷，《淮海集》辨之详矣。又有人亲在郴州，见石刻 是斜阳树，树字甚佳，犹未若暮字。至苕溪渔隐记耆卿「鳌山彩结」，结改作缔益佳 ，不知何以佳也。若子瞻「低绣户」，低改窥，则善矣。温飞卿「衰桃一树近前池， 似惜容颜镜中老」，予欲改近为俯，或映，似更觉透露。请质之知言者。

■晚唐五代小令，填词用韵，多诡谲不成文者，聊为之可耳，不足多法。《樽前集》 载唐庄宗〈歌头〉一首，为字一百三十六，此长调之祖，然不能佳。

■子瞻词无一语著人间烟火，此自大罗天上一种，不必与少游、易安辈较量体裁也。 其豪放亦止「大江东去」一词。何物袁绹，妄加品骘，后代奉为美谈，似欲以概子瞻 生平。不知万顷波涛，来自万里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此际操觚，果 可以「杨柳外晓风残月」命句否。且柳词亦只此佳句，馀皆未称。而亦有本，祖魏承 班〈渔歌子〉「窗外晓莺残月」，第改二字增一字耳。

■唐宣宗爱唱〈菩萨蛮〉，令狐相公托温飞卿撰进。又旧词「碎挼花打人」，有妇支 解夫者，上以此戏语宰相，君臣和洽至此。宋真宗召王岐公赏月，令宫嫔解金珠乞诗 ，帝王此等举动殊不俗。子瞻生平备历危险，而神宗读其「琼楼玉宇高处不胜寒」之 句，曰：「苏轼终是爱君。」遭际亦略相当，俱能令千古艳羡。

■佛有十戒，口业居四，绮语、诳语与焉。诗词皆绮语，词较甚。山谷喜作小词，后 为泥犁狱所慑，罢作，可笑也。绮语小过，此下尚有无数等级罪恶，不知泥犁下那得 无数等级地狱，髡何据作此诳语，不自思当堕何等狱耶？文人多不达，见忌真宰，理 或有之。不达已足蔽辜，何至深文重比，令千古文士短气。

■词中对句，须是难处，莫认为衬句。正唯五言对句、七言对句，使读者不作对疑， 尤妙，此即重叠对也。